導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇電視新聞論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

新聞記者要想將畫面細節的作用充分運用在新聞采編過程中，首先就要培養自身敏銳的觀察細節的能力，形成自覺捕捉細節畫面的意識，這樣才能充分發揮細節畫面的作用。作為電視新聞媒體工作記者，傳達新聞的同時還要保證新聞的真實性，這就需要借助于傳統的圖像信息。超強的洞察力也是新聞記者職業特征的一種體現。敏感度訓練需要新聞記者切實融入到實際社會實踐中，體現真實的新聞現場，全面掌握新聞事件。

2、做好新聞采編前的準備工作

新聞記者在進行實際的采編工作之前需要制定詳細且明確的采編方向，這對掌握采編內容具有重要作用，甚至嚴重影響新聞采編效果。除此之外，新聞記者還應該全面了解新聞的相關資料，熟悉新聞事件發生的背景以及相關聯系事件，便于新聞采編人員能夠應對新聞現場的突況。對新聞當事人進行有針對性、有突破點的問題訪問，使整個采編過程有邏輯性。新聞采編的拍攝方案也是非常重要的，工作人員在采編工作進行前需要選擇合適的拍攝地點，注重拍攝地點的細節問題，這樣能更好的捕捉細節畫面，保持整個新聞內容的清晰完整。

3、選擇有視覺影響力的細節畫面

新聞記者才整個訪問過程中需要著重把握新聞事件源的細節畫面，這樣的細節畫面才能夠吸引觀眾視角。例如在2005年中央電視臺的一則新聞報道中，總書記和連戰會面，整個新聞報道中，兩者握手的鏡頭長達一分鐘，同時用固定鏡頭顯示連戰不斷點頭的畫面。可見，要想在短短幾分鐘的新聞報道中將新聞事件完美展現，就必要做到簡潔精干，力求使用細節畫面展現新聞事件的關鍵點，在有效的時間內提高新聞傳達效率。

篇2

從影響力來看：互聯網、手機、微信、微博等新媒體依靠高科技的支撐，具有信息便捷、傳播速度快、互動性強，即時溝通、成本極其低廉等優勢，其影響力至少已基本達到了與電視傳播不相上下的程度。

不難看出，電視的受眾規模依然是龐大的，然而，互聯網、手機、微信、微博用戶的增長速度也是驚人的。因此，保留傳統的傳輸方式，鞏固已有的受眾群體，利用新媒體開拓新的傳播渠道，覆蓋新的受眾群體，讓電視新聞融入新媒體、實現傳播的多樣化是當下的科技時代和信息時代保證電視新聞傳播影響力的努力方向。實現電視新聞傳播的多向化，具體來說大致有以下幾種方法：其一，把電視節目整體放到互聯網和手機上，如手機電視和中央電視臺所辦的CNTV，讓手機用戶和互聯網用戶成為電視新聞受眾。其二，將電視新聞節目按板塊、欄目建立起微信、微博平臺，跨操作系統平臺快速發送免費語音短信、視頻、圖片和文字信息，如遼寧電視臺的知名新聞欄目《新北方》《新聞正前方》等。其三，微信、微博、新聞客戶端等平臺依靠技術支持實現多重、多向傳播。當電視新聞到達微信、微博平臺后，接受者又可以通過朋友圈、消息推送等功能，將微信、微博的精彩內容分享給好友及朋友圈。

傳輸方式的多渠道，實現了電視新聞傳播的多樣化，而傳播的多樣化則改變了受眾獲取電視新聞資訊的模式，新聞資訊獲取的平臺從以往的只能通過電視機變為既有電視又有新媒體，一大批不待在電視機前的新媒體擁有者（特別是15歲-34歲的年輕群體）也成為電視新聞的受眾。并且，由于新媒體渠道的擴展，使得傳播者能夠借助新媒體渠道為所有的用戶提供共享服務，實現了電視新聞傳播的實時化、共享化，使受眾能在第一時間接收最新的資訊。

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電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內容偏離公共事務，逐漸脫離服務于公共利益這一根本社會功能的趨勢。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實的邊界。內容上主要表現為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節性、戲劇性，形式上表現為故意設置沖突、懸念，技術上則表現為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。

“邊界”之爭近年來成為諸多領域中常見的一種現象，反映在新聞領域首先表現為20世紀60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學寫作相結合，引發了第一次“新聞邊界”之爭。“新新聞工作者運用景象、音響和人物內心的思考。以各自的風格表現了各種各樣的題材。”“雖然它有各種不同的表現形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內部觀點，而不是依靠傳統新聞事業中常用的采集信息和提出老一套問題的標準手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學手法而遭到新聞界批判，于20世紀70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認可，“盡管新的非虛構性的報告文學出現在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上。”但新新聞主義卻在文學界引起了轟轟烈烈“非虛構小說運動”，甚至被認為是一個嶄新的文學流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發展為擁有眾多作家作品獨立的文學流派了。”新新聞主義代表作家湯姆，沃爾夫本人也認為“新新聞主義是美國20世紀以來唯一有重要意義的文學流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學的真實與客觀。“傳統新聞認為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內在世界，在于人的感受和情緒。”

如果說新新聞主義是借助“文學的真實”從外部挑戰新聞邊界的話，那么，興起于20世紀80年代末期持續了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內部的邊界挑戰。

公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領導者”等，“其特點是新聞報道與媒介活動相結合，新聞傳播者在報道新聞事實的同時，還以組織者的身份介入到公眾事務中，發起公民討論，組織各種活動，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決。”公共新聞運動的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實性”賴以存在的基石——個人理性已坍塌。那么。“客觀”與“真實”的新聞已無法將非理性個體引向對“公共事務”的關注，那么新聞工作者和媒體應擔當起組織、領導公眾討論、參與公共事務的責任——通過集體理性恢復新聞的應有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運動該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務的功能在現階段是不可能的，那么公共新聞運動方向也只能是回歸到傳統。

上述分析可以發現，公共新聞運動企圖“突破”傳統新聞“客觀”、“真實”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領域，要么劃入“科學家”領域等，也就是說，公共新聞運動在突破傳統新聞“客觀”與“真實”邊界的同時，必將侵入其它領域，亦如，新新聞學入侵文學領域一樣，可以說，公共新聞運動的實質是取消“新聞”。

我國電視新聞邊緣化的實質同新新聞主義和公共新聞運動一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實”的邊界，這一現象已引起了個別學者的充分關注，特別是在紀錄片領域，因為電視新聞入侵了紀錄片的“客觀”與“真實”，使得“紀錄片”變得面目全非，“因此，紀錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀錄片和狹義紀錄片之間尋找出它們之間語言的差異點，否則，在紀錄片來說，語言之間的界線含混不清導致了許多紀錄片理論研究及其實踐對話層次上的差異與混亂。”電視新聞邊緣化不僅模糊了電視新聞與電視紀錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。

電視新聞邊緣化不僅在價值導向上使得電視新聞采編出現重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導致了電視新聞節目與文學、電影等藝術的功能區分度降低。

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我們在觀看電視新聞的過程中,如果關掉電視的聲音只看畫面,我們不難從中發現我們接受到的信息非常有限,甚至很多的元素和信息都不復存在,映入我們眼簾的是一些不太連貫的畫面。其實道理很簡單：解說詞在該畫面中沒有向觀眾說明環境背景和時間的前因后果,沒有發揮出敘事的作用,而只是呈現出一些相關的新聞畫面,這就是畫面信息的碎片化,從而不能給觀眾一個明確的內容和含義。目前,大部分的電視新聞對于解說詞太過于依賴,從而出現空鏡頭的現象,導致了電視畫面資源的極度浪費。

(二)同期聲失語

在電視新聞報道過程中,影響影像敘事的因素除了畫面語言外,還有一個影響因素,即現場的有聲語言也就是通常所謂的同期聲,它在影像敘事中也有重大的功能。眾所周知,電視新聞不僅要讓觀眾看,也要讓觀眾聽,從而讓觀眾對于電視新聞有著全方面的了解。同期聲一般可以分為人物采訪聲和現場環境聲兩種,其主要目的就是增加新聞的信息量和感染力,提高新聞的真實性。因此,一旦出現同期聲失語的現象,就會對新聞的真實性進行嚴重的削弱。例如，在央視《暮色血戾》中,有一個小女孩在失蹤后,所有人都幫助小女孩的親人進行尋找,但是結果卻是兇手就是幫助尋找中的一個“好人”。我們不妨試想一下,如果新聞畫面中沒有任何的現場聲和環境聲等,觀眾會不會懷疑該事件的真實性,或者是對該事件有沒有深刻的印象?

二、電視新聞報道過程中的影像敘事方法

(一)完善事件框架,整理敘事線索

眾所周知,電視新聞傳遞信息主要是利用影像敘事的手段,因此需要一個視覺邏輯作為基礎。具體說就是從影響的微觀層次、中觀層次和宏觀層次進行分析。首先,從影像的微觀層次來說,鏡頭需要從一些細節信息進行表現,在通常情況下沒有明確的指向性,利用較小的鏡頭畫面反襯出主體的內涵;其次從影像的中觀層次來說,是聯系事件的細節和整體的橋梁,這種層次一般都是過渡的重要環節,使得事件中的每個元素都有條不紊,從而保證了敘事的流暢性和真實性;最后從影像的宏觀層次來說,是向觀眾交代地點、人物、時間及內容等之間的關系,其中畫面的表達主要是以社會背景為主,而對事件的主體或人物的說明很少,從而比較適用于全景。

(二)展開敘事過程,給觀眾親身體驗的感受

所謂的影像敘事就是指利用鏡頭對故事進行構造,從而向觀眾傳遞信息。為了提高新聞的真實性,這種傳遞可以給觀眾帶來一種親身體驗的感受。因此,一個完整的影像敘事表達最主要的途徑就是利用鏡頭中的畫面向觀眾展開敘事過程,使觀眾身同感受,除此之外,它還增加了文字解說的動態性,這種感覺動態性完全向觀眾闡明了整個事件的發生和發展,同時再加上鏡頭有意識的回避和同期聲的作用,使觀眾對電視新聞有了一個全新的體驗和感受。

(三)總結敘事的中心支點,升華故事的內容

電視新聞再向觀眾展示一件完整的事件的時候,除了結構和布局外,必須還要一個敘事的中心支點,通過該中心支點來突顯事件的主題思想,并進行總結,從而對故事的內容起到升華的作用。電視新聞不僅是一個信息傳遞的工具,而且也還是教育宣傳的工具,但無論是怎么樣的目的,只要電視新聞立足于客觀事實上,并用現實中的例子進行宣傳和教育,不能超出真實的范圍內,否則就會失去電視新聞本身存在的價值意義了。

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二、營造出一種和諧愉快的采訪提問氛圍

一種和諧愉快的采訪提問氛圍，能夠在短時間內與采訪對象建立起良好的合作關系，能夠很好地消除采訪對象的緊張不安感，尤其是對于一些性格比較內向的采訪對象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時營造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時，要能與采訪對象建立起良好的溝通渠道，創造一種良好的采訪提問的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報道任務。

三、電視新聞采訪時的情感因素

（一）電視新聞采訪人員要細心、有耐心

電視新聞采訪人員在采訪時要細心、有耐心，要懷有一顆真誠之心去對待采訪對象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應該懷著一顆真誠之心與采訪對象真誠相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當遇到對采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對象時，要真誠地與采訪對象進行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說“精誠所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠，那樣，采訪對象一定要很好地為你訴說，在進行采訪時，有時一個點頭、一個微笑、一個鼓勵的眼神都能贏得采訪對象對你的好感，此外在采訪時還可以根據采訪環境做出適當的調整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。

（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對象，采訪時要和藹友善

電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對象，采訪時態度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細致的采訪，就需要深入到采訪對象的生活工作中去，主動的和采訪對象打成一片，讓對方很快地熟悉自己，從而營造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內容，高質量地完成采訪任務。

（三）整理材料寫報道時要尊重客觀事實，不能小題大做

電視新聞采訪報道是以客觀事實為基礎的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進行報道的時候要尊重客觀事實，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報道中去，要給觀眾呈現出最真實、最客觀的事實，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。

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在各大傳播媒體新聞內容同質化嚴重的背景下，如何創新新聞報道內容，提高新聞報道的吸引力是新聞傳播制勝的關鍵。這就需要在新聞報道策劃中，追求時效性強的深度報道，以敏銳的嗅覺與視角從有限的新聞線索中捕捉可以做大做深的新聞素材，準確定位公眾所關注的熱點、難點問題來確立選題。并在新聞編輯過程中析事明理、見解獨到，不跟風，不炒作，不人云亦云，不亦步亦趨，善于對“熱”新聞做出“冷”思考，以獨到的觀點和深度的見解贏得受眾產生廣泛的社會共鳴，從而提高新聞傳播效果。

2.是深入基層，關注民生

在加快推進以改善民生為重點的社會建設的黨的中心思想下，無論是以網絡為代表的新媒體，還是以電視為代表的傳統媒體，都開始用更多的筆觸和篇幅、更多的關注和同情去發現普通人群的新聞，傳播真正體現民生，民意的新聞。而如何讓傳統電視媒體更具民生新聞傳播優勢呢？這就需要發揮新聞報道的深度策劃作用。首先，在民生新聞選題內容上避免瑣碎化、同質化、表象化，應從廣泛的民生新聞素材中挖掘社會熱點，緊扣能挑動受眾社敏感神經的新聞題材，緊扣時展脈搏來創新新聞內容，從而增加受眾對新聞信息的認同感。其次，運用大范疇、小視角、深層次、談看法等策劃原則，做到宏觀主題，微觀著手；表達觀點，平民立場。從而提高民生新聞報道的感染力，提高報道效果。

3.是關注受眾情感，體現人文關懷

在新聞信息量不斷豐富、新聞傳播終端日益廣泛的今天，新聞報道缺乏人文關懷的現象日趨嚴重。而關注受眾情感，體現人文關懷正是吸引受眾、提高新聞傳播影響力的重要策略。因此，在電視新聞策略中，應以人文關懷為中心選題，關注受眾情感體驗，做出更能激起觀眾情感漣漪和人性化的新聞節目。

二、發揮新媒體技術特色，創新電視新聞傳播模式

新媒體的發展，在對傳統電視媒體造成沖擊的同時，其以電腦、移動電話等為終端，以聲音、文字、動畫圖像等形式的技術特色也為電視新聞的傳播與發展創造了有利的條件。一方面，電視媒體可借助新媒體技術優勢，積極建設網絡平臺，多方位收集新聞線索，實現多元化的新聞素材獲取渠道；另一方面，電視媒體可借助新媒體平臺，通過自己的官網及主流網站進行新聞推介和宣傳，從而優化新聞推介策略。與此同時，電視媒體也可發揮新聞媒體的技術特色。例如，開放性、實時性、交互性等創新新聞傳播模式，更好地滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。而在創新新聞傳播模式上，傳統電視媒體一方面，發揮新媒體技術特色，實現傳播主體的多元化。新媒體環境下，每一個終端都可集成一個媒體，網絡已經從單純的連接訪問工具發展為交互平臺。傳統電視媒體正是要借助這一格局，將新聞傳播主體由單一化向多元化轉變，在擴大新聞信息獲取渠道的同時增加新聞傳播平臺，加強臺網聯動，如熱線、節目網站、手機電視、車載移動電視、IPTV、官方微博、論壇等多種媒介終端，實現傳播渠道的多元化和內容產品的多媒體化、多樣化，全面覆蓋新聞受眾的年齡段，擴大收視范圍，營造出大信息流、強輿論場的輿論空間，讓受眾從單純的觀看轉向積極的討論參與，從而擴大新聞傳播的影響力，提高新聞傳播效果。另一方面，發揮新媒體技術特色，實現傳播服務的交互化。服務是體現新聞傳播媒介競爭力的重要指標。電視新聞要提高傳播效果，就應高度重視市場和受眾需求，樹立“大服務”意識，發揮新聞新媒體的交互性技術特色，積極構建個性化、對象化、延伸性的服務體系，實現新聞產品的服務增值。例如，借助新媒體技術構建電視互動頻道或網絡互動平臺，可從滿足受眾服務需求出發，對新聞信息進行跨平臺、多介質的全方位交互整合，受眾將會從電視新聞信息的被動接受轉變為從傳播媒介上對新聞信息的主動選擇。又如,從幫助受眾解決問題出發，通過網絡互動平臺實現受眾交流平臺，促使受眾成為新聞信息的者。同時，在與受眾的交流中，提升受眾信息的深加工能力，根據用戶實際需求提供后續服務、N次服務，進而打造一個以用戶為中心、以交互為手段的一站式綜合新聞傳播服務模式，在提高新聞傳播服務競爭力的同時，提高新聞傳播效果。

三、尊重受眾反饋，創新電視新聞傳播效果反饋機制

受眾作為新聞傳播目的的最終實現者，通過受眾對新聞傳播效果的反饋，其能動作用不僅可以突出受眾對新聞內容需求特點，還能反映受眾在接受新聞報道后的議論或評價，從而促進媒體依據受眾的特點和需求選擇新聞內容及傳播方式，最大限度的滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。與此同時，隨著新媒體及傳統媒體對受眾反饋的重視，受眾反饋正逐漸從過去的個人化、被動性、偶然性逐步變為現象化、主動性和經常性，在體現新聞切實關注民情民意中發揮著重要的作用。新時期，電視作為傳統傳播媒介，應進一步創新新聞傳播效果反饋機制，利用現代化反饋技術平臺。例如，熱線電話、電子郵箱、網絡論壇或等提高反饋方式的便捷性、有效性，能夠促使電視節目及時收到觀眾的反饋信息。同時，加強反饋信息工作制度化建設，建立社情民意信息選題策劃、綜合分析機制，盡快跟進受眾需求優化新聞傳播機制，提高新聞傳播效果。

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2電視新聞中長鏡頭的實際運用

一條新聞的產生是突如其來的，普通的觀眾都有一種好奇心理，想對新聞事件探個究竟，一睹為快，這是一種由遠及近的了解事物的發展變化的過程。長鏡頭的運用就與人們的這種慣性思維相吻合，長鏡頭也成為最直白、最通俗的表現形式。長鏡頭在實際運用中，是對分鏡頭記錄方式的一種革新。起初，攝像師可以運用分鏡頭方式，將眼前現實空間的新聞事件，從事件的各個側面去進行拍攝，之后再利用一定的邏輯關系與結構形式將它們組接在一起，也能完整地呈現出事件的來龍去脈，但是取材方面或結構上有些不合理之處，會給人一種不自然、不真實的感受，若是條件允許，可在實踐中，大膽運用長鏡頭，是一種最直接、最純粹的生活表現，比刻意“做作”出來的更真實、生動。那么，在實際拍攝中如何更好地運用長鏡頭呢？首先，一個新聞事件較為集中的出現在一個場景之內，依據分鏡頭的表現方法，需要10-15個鏡頭才能完成。此時，攝想師就可以考慮下用最快的速度用3-5個鏡頭去展現事件，通俗而言，就是用3-5句話將事情說清楚。當新聞事件集中在一個現場，我們可以用幾個長鏡頭表現它，具體的操作步驟是：第一，正確選擇長鏡頭的行動路線，從開始到結束每一部分都做到心中有數，也要考慮周全，在這個行動路線中盡量避免出現障礙物，也就是由始至終行得通；第二，行動路線中，緊抓新聞事件中需要突出的那些內容，推、拉、搖、移等技巧的合理運用，符合人們觀察事物的視覺習慣，才能取得最佳的拍攝效果。其次，在新聞事件的現場有多個，假設有四個現場。為了更好的顯現出其中一個場景，攝影師可以運用一個長鏡頭或幾個長鏡頭構成一個大段落。然后將這四個現場的大段落組接在一塊，也就形成了一條電視新聞。

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一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優美的旋律，輕揚的曲調，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現甚至是它最好的啟示力。”

2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現空間

音樂是時間藝術，在單位時間內以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現空間，延伸畫面內容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發展的延長性與橫向發展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構成了立體的視聽空間。

3.渲染情緒、創造意境

類似于電影和電視劇音樂通過節奏的變化，音調的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發聯想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉的、火紅的星球美麗無比。這段持續20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。

在電視新聞中，意境突出地表現在創作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎上的。與文學作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現場的真實的景。配樂是電視新聞真情實感的外化物，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產生出某種意境，深化新聞主題。

在各種不同節目類型的電視新聞中，音樂發揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉場、推動情節等，表現力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。

二、為電視新聞配樂應注意的問題

配樂已經在電視新聞中得到廣泛應用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現風格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的諸多限制，很難發揮音樂本身具有的立意。為避免出現配樂的錯位，使配樂與電視新聞結合得完美、和諧，筆者認為，在配樂的選擇和使用過程中，應注意以下三方面：

1.目的明確

首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數。

注意音樂的意蘊和新聞內容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風格與新聞制作風格大體相當。不同的音樂表現的形式不同，形成的風格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現的風格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協調不一、極為不適。

2.配樂適度，整體統一

電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面傳遞的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現功能，那么配樂的時間可適當延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關于他們之間的比例以多少合適，沒有統一的規定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據電視新聞的內容需要來調整。

3.注意銜接的流暢性

流暢，應該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現、慢慢消退的，音樂的斷與續、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調利”，切忌隨意調配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視新聞的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應用中，配樂的路子要拓寬，要從創新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統、反模式化效果。筆者認為，這是一種進步，是配樂精益求精的標志。

隨著社會的發展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現形式上有所突破，有所創新。

參考文獻：

[1][法]胡經之，張首映.熱·熱奈特.敘事的界限[A].西方二十世紀文論選[C].北京：中國社會科學出版社，2002：344.

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電視新聞的實效性和快速傳遞是電視新聞編輯中是至關重要的，只有不斷的加強電視新聞的實效性，才能保證電視觀眾能夠在第一時間獲取新聞的實時狀況。在同一條新聞的報道時，電視新聞編輯應當盡快找到新聞不同的播報點。目前很多電視新聞報道實效性不足，只是對別人已經報道過的新聞進行簡單的復述，并未在新聞中融入自身的見解，使觀眾產生厭倦的情緒。

2.1創新電視新聞節目

要對報道的電視新聞節目進行精心選擇，借助于豐富電視新聞的信息量來滿足觀眾日益提高的精神需求。要通過不斷的對新聞信息量進行擴充來推動電視新聞編輯的創新，并且言簡意賅的電視新聞播報內容，使所報道的新聞通俗易懂，在提升新聞節目的整體質量的同時滿足廣大群眾的心理需求，只有這樣才能使電視新聞編輯的節目類型和頻道數量向多元化發展。由于電視新聞節目具有線性流行的特征，因而做好電視新聞的文字內容、動畫以及聲音等環節的選擇工作是尤為必要的，通過對這些環節有效的整合來保證電視新聞的內容和人們的生活緊密聯系起來，滿足廣大人民群眾不斷增加的精神需求。在信息技術迅猛發展的刺激下，多樣化的媒體渠道開始出現，廣大人民群眾獲取信息的渠道也越來越多，因而提高電視新聞的信息量至關重要，主要從以下兩個方面進行：首先，在電視新聞內容編輯時，電視新聞編輯應重視刪減和添加的工作，使所報道的新聞能夠反映出新聞素材的主題；其次，要查看和審核將要采訪的素材內容，對這些內容進行深入的分析和判斷，確定電視新聞節目的主題，刪掉那些與電視新聞主題相關度不大的內容，提升電視新聞的整體質量，最大限度的滿足廣大人民群眾的精神需求。

對于電視新聞的編輯，既要具有高度的創新意識還要對新聞有足夠的敏感度。作為一個創造性的勞動，電視新聞編輯工作的本質就是對信息進行選擇、編輯、整合和傳播的思維過程，因而在編輯中要不斷創新和探索，因為只有具有較高的創新能力才能使電視新聞節目受到觀眾的歡迎，繼而大幅度提高電視新聞的整體質量。要緊跟時展的步伐及時的提升創新能力，增強新聞編輯的創新意識，使觀眾對電視節目有持久的關注，以此提高電視新聞節目的收視率。在電視新聞編輯時，要具有足夠的敏感度，要對報送的新聞稿件和素材進行有機整合，找到新聞的主旨所在，特別是確定新聞報道的頭版頭條新聞時更要具有敏感度和創新意識，因為此類新聞代表了當天的輿論主體以及觀眾的興趣集中點，只有對新聞有深入的挖掘才能把新聞的重點和價值予以展現。此外，為了找到更多新聞的亮點，要進一步提升新聞的敏感度，使新聞報道更加貼近人民群眾的日常生活，以便于提高電視新聞節目質量、效率。

2.3做好電視新聞的編排工作

在電視新聞節目的編排時應始終堅持創新的觀念，要知道新聞的編排質量對于電視節目的整體質量和電視新聞節目的傳播效果都有突出影響，因此，要全面做好電視新聞節目的編排工作。以頭條新聞為基礎，加強新聞的整合和規劃，全方位確保新聞播放的節奏與速度，并且要做好電視新聞的串聯工作，這些對于電視新聞的編排工作十分重要。在電視新聞編排的過程中，為了充分的體現創新性，可以從以下幾個方面入手：首先，以新聞素材的具體供應情況為基礎來修改和更新電視新聞節目單的時間、順序；其次，對于同一個新聞，可以采用分期傳播的方式；再次，在對新聞的播放效果進行優化時，可以采取有針對性的手段和方法來達到新聞節目多樣化、創新化和連貫化的目的。在對頭條新聞進行編輯的過程中，應以觀眾的心理趨向和現實需求為前提，找到能夠快速吸引觀眾的新聞點，最大限度的激發觀眾的興趣，同時要使選擇的內容突出新聞的重點和主體，從而達到活躍觀眾思維的目的。

2.4提升主持人的專業素質

作為評論層次較高的節目，電視新聞節目對主持人的要求非常之高，節目主持人要具有一定的專業素養，要能夠對多種形式的新聞及時的做出自己的評價，要深刻把握及理解新聞內容，并且迅速的擺脫播放者的角色，在節目中引導觀眾的思維，使電視新聞節目具有較強的特點和個性。與此同時，電視新聞節目的主持人還應當切實具備清晰的思路和較強的邏輯思維能力，以此將電視新聞的主要內容彰顯出來，調動觀眾對電視節目的興趣。還應當注意的是，切勿一味的模仿別人已報道過的新聞，即便是報道也應當在新聞中加入自己的與眾不同的觀點及態度，并且將新聞中所蘊含的主旨、重點加以提煉。

篇10

專題性新聞節目的范圍十分廣泛，在設計的過程中往往會涉及到很多方面，這種節目的民生性較強，可以被不同層次的觀眾所接納，因此能夠成為融合到人們生活當中的一檔優秀節目。一個節目是不是能夠成功，很大程度上取決于定位是否準確，定位是否準確對新聞的采訪效果也有很大的影響。比如對現代化都市進行太多歷史報道，與城市的定位以及發展不相符合，對新聞節目的發展有很大的影響。確定好新聞報道題材，是進行新聞報道的前提，也是做好一則新聞的基礎。在當前新聞行業的發展過程中，越來越多的電視臺開始著手于專題性新聞的制作與宣傳，比如制作時政、經濟、文化、體育等不同類型的新聞節目，使觀眾在觀看時有更強的針對性和可選性。地方電視臺在對專題性新聞題材進行選擇時，不僅要對新聞的主題進行關注，更需要根據城市的特征以及當地居民的需求進行主題確定，不能盲目選擇。因此，要對當地的情況進行了解和調研，對新聞題材進行選擇，需要找好城市的定位，也要找好被采訪對象以及采訪主題的定位，以免出現定位不準的問題，從而影響電視新聞節目的收視率。比如重慶電視臺每年制作的年度感動人物專題新聞報道中就有很多可以借鑒的地方，重慶電視臺首先對報道的主題進行確定，這檔節目在制作過程中，選定了一個基本的主題，即感動。該節目的負責人對員工進行分組，分散到不同的基層地區尋找感動人物，對他們的事跡進行采訪，最終組合制作成為一檔收視率很高的節目。要想對地方電視臺的專題性新聞進行準確的定位，應該要學會舍得，即舍棄不適合節目發展的空間。專題性新聞的設計需要根據市場的發展而定，任何一檔高質量的新聞都是緊跟時代的，與時代的發展特點相吻合，在地方電視臺的新聞節目制作過程中，對于一些專題應該加強研究，選擇一些可以涵蓋多方面的新聞消息。在進行新聞設計的過程中，要對人們的衣食住行進行關注，也對城市建設進行關注，對旅游進行關注，對各種社會服務進行關注。這些節目在不同的時間段播出，使得人們可以對社會的各個方面都有所了解。

（二）采訪要做到準確簡潔

電視新聞是用事實說話的，只有掌握了事實，才能保證電視新聞的真實性，從深度以及廣度上對各種電視新聞事件進行充分的認識。電視新聞的電視新聞采訪，一個十分關鍵的問題就是要做到準確和簡潔，用最簡明的語言將電視新聞事件報道出來即可，不需要太多修飾。在采訪的過程中，只需要將問題拋出來，講明事情發生的時間、地點、事件的梗概，即可以實現電視新聞采訪的目的，記者在根據各種電視新聞專題進行采訪時，設置的問題也要精簡，圍繞著設置的話題進行電視新聞采訪，才能挖掘出最有用的信息，避免出現信息浪費。比如某電視臺的《民生直通車》欄目中，有一個板塊是對市民的各種小事進行報道，報道時長較短，一般是利用簡潔的語言將事情敘述清楚即可。這就需要在采訪的過程中，記者要用簡單、明了的話語對被采訪者提出問題，才能抓住問題的核心，得到有用的信息。

（三）在采訪過程中要尊重被采訪對象

對被采訪對象的尊重，是電視新聞采訪過程中的一個基本原則。在電視新聞采訪的過程中，記者不能問過于唐突的問題，也不能過于讓對方難堪。只有循序漸進地引導被采訪對象對各種問題進行解答，讓被采訪對象感受到自己被尊重，記者才能獲得自己想要的答案。（四）邊問邊聽邊思考，提出即興問題在電視新聞采訪的過程中，往往會出現一些突發狀況，比如在某些民生調解類節目中，采訪過程中被采訪對象的一方由于與另一方的談話出現問題，突然離場，這種情況并不在記者的控制范圍之內；再比如一些被采訪對象的回答，并不一定能夠按照記者預想的發展。因此，在電視新聞采訪的過程中，記者的思維要隨時變化，隨著訪談的深入，在談話的過程中要找到合適的提問契機，根據被采訪對象的回答即興設置新的問題，往往能夠收獲到更多。