導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇傳統藝術的核心，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

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縱觀人類的歷史，要說究竟是什么解放了人們的雙手？18世紀中后期西方的工業革命，無疑是最好的回答。工業革命后，機械工具開始取代手工工具;19世紀初，平板印刷術的出現，使機械復制技術進入新階段，“使得書寫和繪畫藝術第一次以巨大的數量和日新月異的形態被銷入市場”。不斷加快的圖像復制工序給予人們極大的沖擊，照相、攝影、電影等新形式給予人們極大的震撼，這徹底改變了傳統藝術的表現形式和藝術作品的存在方式，預示著一個全新的大眾文化時代的到來。

一、本雅明機械復制理論中的“光韻”

（一）何為“光韻”

本雅明的機械復制理論曾指出，由于機械復制在現代藝術生產中的廣泛應用，藝術品原有的某些特點和屬性便會消失，其中最重要的是“光韻”。

“在對藝術作品的機械復制時代凋謝的東西就是藝術品的光韻。”在機械復制理論中，光韻作為對藝術核心價值的修飾而存在。所謂“光韻”即“在一定距離之外但感覺上如此貼近之物的獨一無二的顯現”。在對本雅明整體思想的認識過程中，光韻的影子頻繁的穿梭其中，它是一把理解本雅明的鑰匙。

（二）對“光韻”的否定

對“光韻”否定的過程即是對傳統藝術替代的過程。伴隨著復制手段的不斷進步，機械復制循序漸進的逼近著藝術的“光韻”。在機械介入復制技術之前，復制手段對原作的呈現只是簡單的復述，并沒有威脅到原作的“光韻”，原作的復制品無法擺脫原作而獨立存在，而在機械作為復制手段后，所獲得的復制品與原作便有了本質的差別。而這種差別建立在機械對藝術本身光韻的否定。機械復制時代的到來，攻破了傳統的“光韻”藝術堡壘，導致了傳統“光韻”藝術的消逝，迎來了現代資本主義的“非光韻”藝術。

（三）“光韻”消失的表現

機械復制時代導致傳統藝術核心價值“光韻”的消失表現在以下三個方面：

首先，表現在藝術品原真性的消失。任何一個藝術作品都是藝術家在特定的時間與空間，以及特定的心理狀態下創造出來的。即使是最完美的機械復制品也無法擁有藝術作品在誕生那一刻的獨一無二性，更別提擁有創作者當時的心理狀態了。藝術品復制類型的改造雖不會威脅到藝術品的組成部分，但這種復制的藝術品完完全全的使藝術品的“即時即地性”喪失了。

其次，表現在藝術與大眾的關系上。藝術最早起源于巫術，當時的人們常常將早期的藝術作品雕刻在隱秘的巖石上或者是掛在教堂的墻壁上，用來取悅于神。擁有這種“光韻”的藝術作品對于大眾產生禮儀化的凝視膜拜功能。但是，“藝術作品的可機械復制性在世界歷史上第一次把藝術品從它對禮儀的依附中解放了出來。”這便擴大了藝術品原作本身的實用性，使藝術可以被大眾所欣賞。

同時，由于機械復制藝術，大眾可以用低廉的價格購買藝術品的復制品。“光韻的衰竭來自兩種情形，它們都與大眾運動日益增長的展開和緊張強度有最密切的關聯，即現代大眾具有著要使物更易“接近”的強烈愿望，就像他們具有著通過對每件實物的復制以克服原物的距離感。”于是，藝術與大眾之間的關系由凝視的崇拜轉化為娛樂的“消遣”。

二、中國的“機械復制時代”

中國的藝術傳統博大精深，源遠流長。同樣，復制的歷史也同樣悠久。最初的復制，僅僅出于對珍貴的書畫真跡的保護和欣賞，人們通過臨摹等方式對原作品進行保存與傳播。其中非常著名的有：唐代用雙鉤填墨的方式摹下東晉王羲之的《蘭亭序》，宋代所臨摹的東晉顧愷之《洛神賦圖》等等。不可否認，這些都是精美的復制品，而且通過臨摹的方式，原作得到了更大范圍的傳播。

然而，隨著時代的不斷發展，復制技術越發精湛。本雅明挖掘到的機械復制時代大眾藝術的另一個特點“商品性”在中國的藝術舞臺上也激烈地上演著。各類作品不斷更新翻拍，大量書籍被改編登上大屏幕舞臺，一部青春小說《何以笙簫默》竟被電影和電視劇同時“看中”，金庸的武俠小說《天龍八部》、《神雕俠侶》被一代又一代的演員重復上演。改編的劇情、無厘頭不符合原著的臺詞，已經遠遠脫離了原著所帶給我們的真實感受。人們在茶余飯后更多關注的，是吐槽改編的狗血劇情、演員的毛躁演技，垃圾文學的抄襲橋段。卻很少人真真正正的去關注這些“復制品” 究竟還保留了多少原始作品的真諦，還是僅僅占著原作的噱頭增加關注度而已。

當今的大眾解讀藝術作品，不再拘泥于其所蘊含的宗教神學元素，而是更多將關注點集中到藝術品本身，體味其傳達的藝術家思想。本雅明通過剖析藝術品從傳統走向現代所經歷的變化，得出了“光韻”的改變是大眾與藝術品的關系發生變化的關鍵。這也正是本雅明機械復制理論中的最有價值之處。

參考文獻：

[1]周穎.機械復制時代的藝術作品導讀.天津人民出版社，2010.6.

篇2

1 傳統RS232/485通信存在問題

自動化設備大多數工作環境惡劣，同時收到各種電磁干擾的影響，如何保證設備長期穩定可靠地工作，通信是個比較關鍵的問題，現有很多設備以485總線方式實現通信，由于以電纜為傳輸介質，存在通信可靠性不高，而且存在難以解決的防雷擊問題，雷擊損率較高，因此我們提出了用無源光網絡系統來解決自動化設備的異步數據通信問題，實現光纖總線RS232/485通信。

2 光通信技術優點

光纖通信具有通信容量大，衰減小，不怕雷擊，抗電磁干擾、抗腐蝕、保密性好、可靠性高、敷設方便等優點。

2.1 光纖總線式PON性能特點

（1）頻帶極寬，通信容量大。

（2）損耗低，中繼距離長。

（3）抗電磁干擾能力強。

除以上特點之外，還有無串音干擾、保密性好、光纖徑細、重量輕、柔軟、易于鋪設；光纖的原材料資源豐富，成本低；溫度穩定性好、壽命長。由于光纖通信具有以上的獨特優點，其不僅可以應用在通信的主干線路中，還可以應用在電力通信控制系統中，進行工業監測、控制，而且在軍事領域的用途也越來越為廣泛。

2.2 主要應用領域

DT16系列光纖總線式光端機，采用世界最新網絡技術及光纖通信技術，專門為我國電力系統配網自動化、工業自動化、SCADA（數據采集及監控）等工業行業數據通信而設計。

電力系統配網自動化主要包括：SCADA采集與控制系統；各種現場監控系統；DCS、數據采集系統；工業自動化控制；現場總線通信距離擴展的綜合系統。拓撲結構如圖1所示。

2.3 系統組網應用方案

光纖總線式光通信系統為多節點接入系統，采用無源光分路器實現光路的分配，故足以滿足配網通信的需要。光纖總線式光通信解決在拓撲結構上與傳統的RS232/485完全相同，但在傳輸介質上用光纖替代了銅纜，系統采用無源光分路器進行光路的分配，系統中各個TTU設備之間都是并聯關系，在光纖鏈路上實現了掛燈籠模式的安裝方式，系統節點的擴展能力很強，安裝和維護更簡單。

3 系統投資效應分析

如何保證自動化系統或數據采集設備的可靠運行，通信問題是一個比較關鍵的問題，其可靠性是至關重要的，另外在通信方案的選擇上得考慮經濟性和系統運行維護成本等相關問題，分析現在自動化系統或數據采集系統中幾種通信方案，各自的優缺點如下：

（1）傳統的電纜485總線：采用485電纜總線，建設投資成本較低，通信可靠性不高、抗電磁干擾能力不強、雷擊損率較高，遭雷擊時損壞自動化設備；

（2）GPRS無線傳輸方案：采用移動無線通信網絡，建設投資成本最高，運行維護成本高，抗電磁干擾能力最弱，對自動化設備易產生電磁干擾，單點易受雷擊；

（3）光纖通信方案：建設投資成本中等，不怕雷擊，抗電磁干擾，抗腐蝕，保密性好，通信可靠性高，運行維護成本最低。

4 系統技術指標

提供4路RS-232數據接口、1路RS-422數據接口和1路RS485數據接口；具有8條全雙工數據通道，可完成8×8數據交叉連接功能；最新的數據流方向識別技術，實現RS422、RS485的透明傳輸；光口遙信量信號輸出功能，監控光路工作情況。

5 結束語

光纖通信經過20年的不斷發展與技術突破，如今已是一個非常成熟的商業化通信技術、市場與應用正值快速增長的階段。目前的光纖通信技術，在所有現行的通信技術之中，已經證明是速度最快、容量最大與品質最高的通信技術。它可以最快的速度提供最清脆的音質與最清晰的影像。

當前隨著光纖鋪設成本費用的降低，設備種類的不斷完善，更有利于我們將通信技術與計算機數字技術相結合應用于工業控制領域，提高產能的同時來降低系統能耗。光纖通信具有通信容量大，衰減小，不怕雷擊，抗電磁干擾、抗腐蝕、保密性好、可靠性高、敷設方便等優點。配網自動化設備大多暴露在室外，環境惡劣，光纖一般直埋于地下，因此能夠抵御高溫、低溫、日曬、雨淋、風雪、冰雹和雷電等自然環境的侵襲。同時，由于光纖傳輸靠光信號進行，能夠避免各種電磁干擾，保證長期穩定可靠地工作。光纖鋪設費用日益降低，配合485總線結構這種經濟型的傳統的工業總線方式可以更高效的達到需求商的運行需要，性價比優勢突出。特別在一些工業管網流量監測系統中把新增加的節點以及PC工作站集成到分布式數據采集系統控制系統即DCS系統中更能體現出光纖的優勢。

參考文獻

[1]毛謙.我國光纖通信技術發展的現狀和前景[J].電信科學，2006（08）.

作者簡介

崔成（1982-），男，河北省棗強縣人。助教，碩士研究生學歷。研究方向為軟硬件開發及網絡維護。

姚軍（1981-），男，河北省石家莊市人。大學本科學歷。現為石家莊職業技術學院現代教育技術中心助教。研究方向為軟硬件開發及網絡維護。

篇3

1 引言

經過多年的發展和進步，移動通信經歷了蜂窩電話、GSM、TD-SCDMA、WCDMA，已經進入到了TD-LTE和FDD-LTE時代，為移動通信數據傳輸提供了更高的帶寬，方便人們瀏覽高清晰視頻、網絡購物和在線游戲。移動通信系統在為人們的工作、生活和學習提供信息化服務的同時也面臨著許多安全威脅，比如黑客攻擊通信網絡，獲取機密數據；木馬和病毒感染服務器文件，造成網絡不能正常運行。因此，為了提高通信網絡的防御能力，亟需采用新型安全防御技術，構建一個主動防御系統，以保證通信網絡數據傳輸正常、可靠。

2 移油ㄐ攀據傳輸面臨的安全威脅

移動通信網絡傳輸數據經歷多個環節，因此容易受到的安全威脅也比較多，常見的攻擊威脅包括以下幾個方面：

2.1 數據信息泄露

移動通信數據傳輸采用無線網絡接入服務器、客戶端，無線網絡采用的傳輸介質包括微波、中波、短波等電磁波，這些波段覆蓋的頻率不同，非常容易被攻擊者竊聽，造成數據丟失，非法用戶篡改移動通信數據，比如操作日志、服務器信息等，不利于移動通信數據的正常傳輸。另外，在傳輸移動通信數據的過程中，許多的攻擊者利用偽裝基站或AP截取信息，盜取用戶發送的信息或篡改用戶信息，從而破壞了信息的完整性。

2.2 泛洪攻擊

攻擊者發送海量的數據和信令，造成移動通信網絡中存在大量的數據內容，從而堵塞傳輸設備，降低了無線通信資源的浪費，導致移動設備無線通信存在很高的掉話率和阻斷率，因此容易造成移動互聯網設備無法正常工作。

2.3 盜用移動通信設備IP

攻擊者盜用移動通信設備IP，可以注冊請求信息，并且向宿主網絡發出篡改注冊請求信息，以攻擊者的IP地址代替用戶相關的轉交地址，攻擊者就可以冒用其他用戶的IP地址隱藏自己的身份，并且給網絡注冊、追蹤溯源和安全審計審查帶來了嚴重的負面影響。另外，移動通信設備在運行過程中，由于設備自身工作的環境的較為復雜，因此移動設備通常容易產生故障或問題，設備供電電源采用冗余配置，為了能夠突出運行軟件進行自行更新，因此需要及時的對設備進行更換、定期運行維護，以便保證設備的安全性。

通過對移動通信數據傳輸面臨的安全威脅進行分析，發現這些攻擊呈現出更加新穎的特點，比如隱藏周期更長、感染范圍更加廣泛等，具體描述如下：

（1）攻擊威脅隱藏周期更長。隨著黑客開發病毒、木馬技術的增強，這些安全威脅在通信網絡中隱藏的周期更長。統計結果顯示，木馬潛伏的周期已經迅速延長，從普通的毫秒級變為小時級，甚至是數天、數周和數月。

（2）病毒感染范圍更大。目前，由于網絡傳輸速度迅速上升，因此移動通信系統內的病毒、木馬一旦被觸發激活，將會在很短的時間內傳播到網絡的各個范圍，造成移動通信中斷，損失非常嚴重。

3 移動通信數據傳輸安全防御措施研究

3.1 接入網安全防御措施研究

移動通信系統具有高輻射性，空中接口受到的安全威脅較大，攻擊者容易通過無線鏈路截取傳輸信息，破壞信息完整性，因此擬采用安全加密和傳輸算法保證接入網安全，同時引入先進的狀態檢測、深度包過濾等技術，提高接入網安全性能。狀態檢測可以根據網絡中傳輸的數據流感知上下文信息，構建一個完善的網絡連接，分析和刪除網絡的內容，從而確認TCP協議中包含的網絡數據狀態內容，狀態檢測技術可以通過TCP數據包中的標識位信息確定連接狀態，從而構建一個動態的狀態表項，控制TCP連接中的數據傳輸內容，從而發現不正常的網絡流量內容，進而可以控制移動通信外部侵擾。入侵檢測是移動通信系統核心網防御系統不可或缺的組成部分，其可以部署在防火墻、訪問控制列表中，能夠實時地采集網絡中的流量數據，對其進行分析、識別和處理，及時發現不正常的數據包。深度包過濾是一種強大的入侵檢測技術，其可以分析移動通信數據發送的端口號、IP地址、通信協議類型、TCP標志位等信息，可以從根本上穿透網絡協議內容，分析數據包內的所有信息，完成信息過濾需求，從而發現病毒、木馬等不安全信息。狀態檢測和深度包過濾可以集成在一起，實現移動通信系統接入網安全防御功能，進一步保障移動通信系統的使用。

3.2 核心網安全防御措施研究

移動通信系統的核心網主要是ATM、移動IP網兩個類型，因此可以針對這些網絡采用先進的多層次融合安全防御技術，提高系統安全性。融合技術主要包括安全保護、安全預警等技術。移動通信系統安全保護技術較多，比如防火墻、360殺毒軟件、卡巴斯基木馬查殺軟件等；安全預警技術主要包括漏洞預警、行為預警和攻擊趨勢預警。為了提高安全保護能力，將多種網絡安全防御技術整合在一起，利用安全預警、安全保護技術構建了一個多層次、主動式的防御系統，實現核心網病毒、木馬查殺，避免核心網木馬和病毒蔓延，防止移動通信系統被攻擊和感染，擾亂移動通信系統正常使用。

4 結束語

隨著移動通信在電子政務、金融證券、科研教育等多個領域的應用，數據傳輸遭受的黑客、病毒和木馬等攻擊將會越來越嚴重，因此需要采用多重網絡安全防御技術，構建一個主動的防御系統，從接入網、核心網兩個方面部署網絡安全防御措施，提升移動通信的安全性。

參考文獻

[1]吳云峰.移動通信端到端語音傳輸安全問題與對策分析[J].數字通信世界，2015，14（12）：124-126.

[2]李銘承.基于移動通信電源系統安全可靠性提高措施研究[J].中國新通信，2014，24（23）：105-105.

篇4

我們現在正生活在一個高速發展的信息時代，在舞臺藝術的欣賞中，觀眾對那些以獨特方式表達出來的舞美設計是非常關注的，因為這樣的設計恰恰符合他們內心世界的審美需要。一個舞美作品設計的成功與否，完全取決于觀眾的認可度，只要設計符合觀眾的欣賞心里，滿足了他們的審美習慣。那么他們就會對作品產生出一定的興趣和喜愛。從更深的理論來看，舞臺藝術誰的優劣，就是以觀眾的喜好和貶低來決定，優秀的設計會給觀眾留下深刻的記憶，促動他們的思維發生一系列豐富的聯想，反之，則會讓觀眾感覺索然無味。為什么會這樣？這與設計者的藝術創新是不無關系的。

1 舞臺藝術設計的演進簡敘

在演出史上，舞臺藝術各組成部分的發展是不平衡的。最早出現的是同表演關系最直接的化裝、服裝和道具。在西方戲劇的源頭──希臘戲劇中，服裝、面具已有不可忽視的作用。那時一出戲的演員只有二、三人，要靠不斷更換服裝和面具來扮演各種戲劇人物。東方戲劇若以中國戲曲為例，造型藝術也是首先集中在人物的裝扮上。不過中國戲曲主要采用涂面化裝，面具多在裝神扮鬼時用；服裝上的圖案先是畫的，后來改用刺繡，成了具有鮮明的裝飾風格的特種工藝美術。布景是較晚的發明。它有一個從劇場背景向劇情背景的演變過程。劇場背景是在觀眾由四面圍觀改為三面圍觀時出現的。古代中國戲曲的演出，大都用一塊幕幔來起掩蔽、裝飾作用。用造型手段來描寫劇情地點的嘗試雖亦由來已久，但直到中世紀的宗教劇中，基本上仍是近似于大道具的局部裝置，它們可以單獨用，也可以聯并使用。利用整個背景對劇情地點作大面積的描繪，是從意大利文藝復興時代的宮廷劇場中開始的，隨后傳入英國、法國等許多西方國家。這些圍在演員身后的繪畫性布景，雖或具有傾動一時的觀賞效果，但還沒有真正做到同劇情的密切結合，對于演員的表演也缺少直接的幫助。所以到了19世紀，它又向著逼真化和立體化發展。進入20世紀，人們對于劇情背景的觀念已由狹隘趨向廣闊，既可以逼真的描繪，也可以暗示、象征，這就帶來了布景藝術的多樣化。西方布景是在20世紀初經由日本傳入中國的。燈光是最后參加到演出中來的造型因素。早先的戲劇演出均靠自然光照明，近400～500年間戲劇普遍地進入室內演出后，才采用人工照明。先是蠟燭和油燈，19世紀初開始用瓦斯燈，19世紀末期改為電燈。現代舞臺燈光已成為劇場機械設備中用作統一性和說明性力量的最主要也最靈敏的一種手段。進入到現代，新技術催生了舞臺藝術的發展，多媒體技術的應用讓舞臺藝術具有了生動、鮮活、逼真的特質，符合現代人欣賞的習慣，同時也為提高舞臺藝術的影響力、藝術效果的傳導力。藝術作品的審美里提供了極大的幫助。

2 傳統的藝術設計意識促進了舞臺藝術設計理念的改變

色彩搭配、空間布局、布景裝飾屬于舞臺整體藝術構建的一個部分，它們不可分割地存在于設計中，并且緊緊依附在的設計過程的每個環節。在舞臺藝術的設計中，如果把中國傳統文化中的整體性思維融合到藝術設計當中，在一定程度上整合了各種因素的優勢，突出了各種因素的融合與和諧，這樣就使得藝術舞臺體現出整體美感。整體性思維意識在舞臺藝術設計中雖然脫離不開傳統藝術設計的框架，但是就現代多媒體技術來說，對藝術的表達則是輕而易舉的事情，實現這種藝術的整體性，對媒體技術在體現藝術的效果和作品的質量方面就具有十分巨大的能量。通過應用多媒體技術設計，舞臺美術效果更能得到充分體現，觀眾在整體性藝術的影響下能得到審美激勵。每個舞臺美術設計者都清楚，舞臺美術設計需要將空間的每個部分有效地融合在一起，形成各種要素相互支撐、各種美術元素相互映襯的關系，他們是整體藝術設計不可分割的一部分。作為舞臺美術設計者，在涉及中要將整體性思維意識運用在舞臺設計理念中，一定要有舞臺藝術表現的全局視野， 將舞臺空間、色彩搭配、燈光設計等做有效的調配，

將獨立設計的藝術元素思維轉化到整體性思維方式上來。讓舞臺美術設計突出整體藝術效果，提升舞臺藝術的質量和內涵。

二、舞臺藝術設計利用傳統理念展現微妙的意境

虛實交替在藝術舞臺展示，能讓人感受到舞臺設計所給予的朦朧之美，其是傳統文化所賦予的藝術意蘊的一個重要組成部分，由此我們也不難看出，傳統的藝術設計理念一旦運用到舞臺設計理念中，自然會給人以色彩斑斕、出神人化的意境之美，這種意蘊之美彰顯了現代對媒體技術的魅力，給觀眾留下的是更加深遠的意境，向他們傳遞出文藝作品的深度內涵來，讓觀眾體會到了美學意義上的審美。縱觀我國藝術發展，傳統文化意蘊具有民族文化審美心理的積淀， 凝聚著民族特色與時代特色的文化內涵。它滲透在舞臺藝術設計理念中，體現出具有想象力的空間， 傳達出只可意會不可言傳的藝術境界， 引發人們更多地思考。以形傳神是中國傳統文化中最為崇尚的文化精髓，它在舞臺藝術設計理念的運用， 就是將傳神的意境以舞臺藝術形式的方式展現出來。以靜的舞臺體現動的精神， 舞臺便是一個具有生命力的物體， 在吸收傳統文化的意蘊中展現微妙的傳神意境：

3 現代舞臺藝術設計理念中傳統藝術的創新

中國是世界上獨一無二的戲劇故鄉，其在表現手法上具有民族化的寫意性的特點， 因此在舞臺藝術設計中講究虛擬性手法， 利用現代技術手段讓舞臺空間突出虛實結合的特點，向觀眾傳達出生動的舞臺藝術表現力。在突出空間感和作品主題的氛圍中中，表演者在現代技術營造的意境中也會將自己融人其中，使表演更具真實感，從而帶動觀眾的欣賞心里發生微妙變化，滿足大眾的審美需求，進而引發深刻的思考，采用高科技技術將一種器具變化為不同的形狀，既可以節省有限的空間又節約演出時的成本。虛的布景原則是在實的基礎上。兩者相結合，通過利用人們的想象力來提示當時的場景。這樣的方式應用在現代舞臺藝術設計中有利于表演者與欣賞者之間的互動它啟示舞臺設計的理念要以人為本，將布景、服裝造型、空間設計、色彩等充分考慮欣賞者的習慣，在空間布局中，以突出寫意傳神。

一個成功的舞臺美術設計的作品，始終會依賴觀眾的文化價值認同存在。就好比一個時代接受音樂的熏陶一樣，總要經過一個認識――認知――認可的過程。觀眾所接受和所創造的文化價值觀念形成了對藝術設計感覺的不同。任何一種舞臺美術設計體風格與設計者的思想觀念、知識素養不無關系，不管如何，只有讓觀眾接受，并且能夠深入人心，才是成功的舞臺美術設計作品。

參考文獻

[1]趙瑞平；分析舞臺美術中的情緒色彩[J]；電影文學；2009年12期

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中圖分類號：TN929 文獻標識碼：A 文章編號：1671-7597（2013）16-0048-02

早期2G時代，移動核心網MSC至BSC間，不管是安裝在同一地點還是不同地點都是通過多條2M電路線來連接的，即多條2M電路一起分擔業務。這樣的連接方式好處在于：如果某一2M電路出現問題，這對MSC至BSC間的通信造成的影響不大。不好的地方在于：MSC至BSC間需要布置大量的2M線，這對機房空間、布線、配置、維護等都帶來諸多麻煩和不良影響。隨著網絡規模的擴大、BSC更新換代（由只提供2M電接口到提供155M光接口）、軟交換技術和3G的出現，目前的2G移動核心網MGW至BSC之間和3G移動核心網MGW至RNC之間的通信主要是通過155M光傳輸通道來連接。業務由早期的多條2M電路分散承載到現在的1條或幾條155M光傳輸通道集中承載，一旦出現某一條155M光傳輸通道中斷，承載在此傳輸通道上的MGW至RNC（或BSC）間的業務出現中斷，尤其對只配置了單一155M光傳輸通道的系統來說更是滅頂之災，會導致該RNC（或BSC）所帶基站語音通訊全部中斷。因此，如何提高MGW至RNC（或BSC）間155M光傳輸通道的安全性顯得至關重要，換而言之就是要對155M光傳輸通道實現保護。

1 155M光傳輸通道的提供方式和存在問題

1.1 MGW和RNC（BSC）安裝在同一地點（局房）的情況

155M主備用光鏈路連接如圖1。

這種情況很簡單，MGW至RNC（或BSC）之間的主備用155M光傳輸通道可以分別用兩對（一主一備）光纖直接相連即可。正常情況下業務走在主用通道上，主用出現問題時會自動倒換到備用通道上，從而提高網絡的安全性。經測試：無論是主用155M光鏈路的任何一根纖芯中斷或兩根纖芯同時中斷，還是任一光接口有問題，MWG和RNC（或BSC）都可以成功倒換到備用155M光通道上；反過來，備用也可以自動倒回主用。

1.2 MGW和RNC（或BSC）安裝在不同地點（局房）的情況

1.2.1 光傳輸通道提供方式

這種情況相對較復雜，MGW至RNC（或BSC）間距離較遠，通常MGW和RNC（或BSC）安裝在不同的地市，因此MGW至RNC（或BSC）之間的主備用155M光傳輸通道不可能用兩對（一主一備）光纖直接相連來實現，中間必須經過傳輸網絡（就廣西而言，必須經過二干傳輸網絡）才能實現。以MGW在南寧，RNC在百色為例，它們間的連接如圖2、圖3。

南寧MGW至百色RNC間的主備用155M光傳輸通道是分別通過省內二干2.5G華為系統（圖2）和朗訊系統（圖3）進行骨干層物理連接，南寧端通過光纜纖芯把傳輸設備兩個155M光支路盤接口分別跟MGW的主備用155M光口相連，百色端通過光纜纖芯把傳輸設備兩個155M光支路盤接口分別跟RNC的主備用155M光口相連。

1.2.2 存在問題

新建RNC工程要求每個RNC到MGW之間要提供2條155M光通道，以實現主備用保護，即MGW和RNC設備的主備用光接口或MGW至RNC間的主備用纖芯任一環節出現問題均能保證業務不受影響。廣西聯通二干如圖2所示的共有三個重疊環系統，分別由朗訊、華為和中興三個廠家的傳輸設備組成，每個環系統相互獨立。這個問題看起來很容易實現，一般會認為：只要單獨開通2條南寧至百色的155M光通道作為一主一備接入MGW和RNC即可。為了更好地實現保護，最先考慮采用兩個不同廠家（朗訊和華為）的傳輸設備分別提供一主一備通道，如圖2所示。經測試，問題出現了：隨便拔掉連接MGW和RNC的任一根纖芯，MGW和RNC間的主備用光口均倒換不成功，試運行的業務隨之中斷。

2 異地設備連接倒換不成功問題的原因分析

到底是什么原因導致保護倒換不成功呢？按華為的說法：他們的MGW和RNC之間的主備用光口是通過1+1復用段保護的機制實現的，難道是因為中間傳輸通道采用了不同的廠家（朗訊和華為）提供一主一備的緣故，導致倒換機制出現了問題？抱著一試的想法，把中間傳輸通道改為兩條獨立的（即兩條通道占用不同的VC4時隙）均開在華為傳輸系統上（如圖3）。

重新拔纖測試，結果還是倒換不成功。從傳輸的角度來說，只要為兩業務端提供了兩條傳輸性能正常的通道就行，不管傳輸通道中間經過了多少臺傳輸設備，也不管路由如何，業務端設備應該就能實現保護倒換。試驗情況出乎大家意料，問題似乎陷入了僵局。隨后在全廣西區范圍內試驗，結果發現不管MGW是華為或諾西廠家的，RNC是華為或貝爾廠家的，開通兩條獨立的一主一備155M光通道做試驗均倒換不成功。再仔細分析，懷疑問題還是應該出現在倒換機制上。

對于MGW和RNC安裝在同一地點（局房）的情況，它們之間只需用兩對一主一備的尾纖直接相連即可，中間不經過任何的傳輸設備，任何一根直連纖芯出現問題時，兩端的MGW和RNC均可以根據出現的光信號變化如信號丟失（LOS）直接啟動保護倒換機制，實現業務的保護。而當MGW和RNC（或BSC）安裝在不同地點（局房）的情況，它們之間的主備用通道必須依賴傳輸設備提供，中間經過傳輸設備后，隨便拔掉其中一端任一根連接纖芯，光信號變化信息不能直接傳給對端設備，導致一端產生倒換，另一端不產生倒換的狀態，最終導致業務中斷。

3 異地設備連接倒換不成功問題的解決

從MGW和RNC安裝在同一地點（局房）的情況可以看出：只要任一接口（MGW和RNC的光接口）或它們間的連接尾纖出現問題，均能成功倒換，是因為兩設備是直接相連的。對于MGW和RNC（或BSC）安裝在不同地點（局房）的情況，兩設備不是直接相連而是中間經過了傳輸設備，倒換無法成功。如果MGW跟與之直接相連的（南寧端）傳輸設備之間，RNC跟與之直接相連的（百色端）傳輸設備之間分別能保護倒換成功的話，問題是不是就能解決了呢？而要實現MGW跟與之直接相連的（南寧端）傳輸設備之間的保護倒換，實際上就是要實現MGW的主備用155M光接口和南寧傳輸設備的兩個155M光支路板接口之間的保護倒換。對于正常的傳輸業務配置，兩個傳輸設備上的155M光支路板接口之間是相互獨立，沒有什么關聯的，更不可能實現自動相互保護倒換，這就需要在傳輸設備上進行相應特殊的業務配置，而且這兩個155M光支路板接口必須在同一傳輸系統上，而不能一個在朗訊系統一個在華為系統。

經過多方測試，結果表明：通過傳輸設備的特殊方式配置，讓安裝在不同地點MGW和RNC分別跟與之直接相連的傳輸設備間分別創建兩條通道并建立保護機制，而中間傳輸設備之間的155M通道共用同一個VC4時隙，即在南寧局房端（MGW至傳輸設備間）和百色局房端（RNC至傳輸設備間）分別建立保護機制，長途骨干段（南寧至百色）配置共用同一時隙，讓中間段通道連接和兩端通道產生關聯，最終能達到MGW和RNC間主備用155M光通道的主備用保護倒換。連接方式如圖4。

4 不同廠家傳輸設備如何實現MGW至RNC間155M光通道主備用保護

4.1 華為傳輸設備對接配置步驟

南寧至百色間155M光傳輸通道由二干華為傳輸系統提供，設備是Optix 2500+（其他類型的設備如OSN3500、OSN7500配置方法也大致相同）。南寧端MGW的主備用155M光接口分別跟華為傳輸設備兩塊不同槽道的155M光支路板的兩個155M光接口分別用尾纖對接；百色端RNC的主備用155M光接口分別跟華為傳輸設備兩塊不同槽道的155M光支路板的兩個155M光接口分別用尾纖對接。簡單配置步驟如下：1）先配置南寧至百色的環上復用段環保護業務。2）在南寧端的兩個155M光支路口創建1+1復用段保護組。3）配置南寧端支路口1+1復用段保護組的業務。4）在百色端進行跟南寧端同樣的配置。5）拔纖倒換測試，保護成功。

4.2 中興傳輸設備對接配置步驟

南寧至百色間155M光通道由二干中興傳輸系統提供，設備是S380（S385）。光口連接方式同上。簡單配置步驟如下：1）先配置南寧至百色的環上復用段環保護業務。2）在南寧端為MGW創建一對主備用虛擬網元，在百色端為RNC也創建一對主備用虛擬網元。3）配置南寧傳輸節點到MGW虛擬網元之間的1+1復用段，配置百色傳輸節點到RNC虛擬網元之間的1+1復用段。4）配置南寧傳輸節點到MGW虛擬網元之間的復用段業務，配置百色傳輸節點到RNC虛擬網元之間的復用段業務。5）拔纖倒換測試，保護成功。

4.3 朗訊傳輸設備對接配置步驟

南寧至百色間155M光通道由二干朗訊傳輸系統提供，設備是Wastar ADM16/1設備。光口連接方式同上。簡單配置步驟如下：1）先配置南寧至百色的環上復用段環保護業務，落地端分別下到南寧、百色的主用155M光支路接口。2）對南寧端落地業務進行編輯，加SNCP保護到備用155M光支路接口。對百色端落地業務也進行編輯，加SNCP保護到備用155M光支路接口。3）拔纖倒換測試，保護成功。

可以看出，三個廠家業務配置方法不同，但原理是一樣的。另外需要說明的是：異地MGW至RNC之間的155M光通道保護配置最小顆粒是VC4，而MGW至BSC之間的155M光通道是信道化的，要求顆粒是VC12。除此之外，MGW至BSC之間和MGW至RNC之間的155M光通道保護的配置是完全一樣的。

5 結論

篇6

中圖分類號： TN911.4?34； TP393 文獻標識碼： A 文章編號： 1004?373X（2016）09?0015?07

Abstract： Since the inherent broadcast adopted by wireless communication network is weak to resist the jamming attract， the frequency hopping （FH） strategy and transmission rate adaptation （RA） algorithm are commonly used to resist the jamming. The plenty articles indicate that the exclusive use of FH strategy or RA algorithm can′t effectively resist the intelligent jamming， so a wireless network anti?jamming method is proposed in combination with FH strategy and RA algorithm to investigate the power limitation sweep jamming situation causing the network throughput reduction. The interaction between the signal transmitter and jamming is modeled for the zero?sum Markov game process. And based on this， the optimal defense strategy is proposed. The numerical comparison results of simulation experiment show that the proposed scheme has the superiority to improve the network average throughput and anti?jamming ability.

Keywords： dynamic frequency hopping； jamming； Markov decision?making process； rate adaptation

0 引 言

由于無線網絡廣播通信的特性，非常容易受到各種干擾攻擊[1?3]，常見的干擾模型有隨機干擾、持續干擾、主動干擾和被動干擾[4?5]。本文主要考慮被動掃描干擾，它通過掃描所有信號傳輸信道，并在每個時刻按照一定的樣式選擇固定[m]個信道進行干擾，且能夠通過監聽到的干擾輸出自適應地調整其干擾策略。另一方面，雖然連續地使用最大功率發射能使干擾器的危害最大化，但是這種情況具有非常高的能量消耗，且很容易被發現和打擊，因此本文考慮能量有限干擾情況。

跳頻（Frequency Hopping，FH）和速率適配（Rate Adaption，RA）[6?7]是目前普通用來減小干擾的兩種策略，然而當他們單獨使用的時候抗干擾效果均存在一定的不足：只有RA沒有FH時，干擾方可以僅僅通過在保持一定平均功率的前提下，按照隨機功率發射干擾信號，使得合法的信號發射器保持非常慢的碼元速率[5]，已有大量文獻采用不同的速率適配策略[8]在IEEE 802.11信道下通過實驗證明了該問題的存在。另一方面，文獻[9]證明了單獨FH策略在802.11網絡中對抗干擾時能力不足，尤其當信道數量較少且不是嚴格正交的時候，干擾會大幅降低系統性能。在多信道通信系統中，發射器可以通過在不同信道之間跳躍來躲避干擾的影響，然而由于系統無法在新的信道中立即工作，會帶來吞吐量的降低。因此，系統跳頻速度的設置需要十分謹慎，速度太快則會導致吞吐量大幅降低，速度太慢則會導致發射器在某一信道中停留太長時間從而被掃頻干擾跟蹤上。而在選擇傳播速率時，發射器也面臨著類似的困局，高速率會提高擾的幾率，而低速率則會降低系統吞吐量。

為了解決這些問題，本文FH和RA策略進行最優結合，以抵抗被動掃描干擾，該策略告訴發射器什么時候該跳到其他信道，什么時候留在當前信道，從而得出一個最優速率。并通過將合法信號發射器與能量有限被動掃頻干擾之間的對抗建模為一個零和馬爾科夫博弈問題（Zero?sum Markov Game，ZMG），讓發射器動態決定什么時候切換傳輸信道以及采用什么速率去傳輸信號，并通過馬爾科夫判定（Markov Decision，MD）得到信號發射器的最優防御策略。最后分析了本文提出的馬爾科夫博弈的約束納什均衡（Constrained Nash Equilibrium，CNE），結果表明了發射器均衡防御策略的優越性。

1 信號發射和干擾模型

1.1 信號發射模型

對于固定的SINR，信號接收器只能接收特定速率的信號，SINR和速率之間的關系如圖1所示，當SINR在[γi-1]和[γi]之間，只有[R0，R1，R2，…，Ri]速率的信號能被接收，當接收器的SINR低于[γi]時，發射器使用高于[Ri]的速率傳輸信號將導致接收器完全丟包。假設信號接收器與發射器之間存在一個反饋機制，當信號被接收器成功接收時，接收器會發送一個ACK信息給發射器，相反當成功干擾信號丟包時，接收器會發送NACK信息給接收器，且ACK/NACK信息均可擾器監聽到。

1.2 信號干擾模型

本文考察離散多信道被動掃頻干擾，該干擾會掃描所有傳輸信道，并以隨機圖案選擇[m]個信道進行干擾，干擾可以監聽到干擾信道中傳輸的任何信息，包括：ACK，NACK或者什么信號都沒有三種情況。發現ACK信號表明干擾器的功率正好落在信號傳輸信道，但是干擾功率不足以影響到正常通信。發現NACK信號則表明合法通信已經被有效干擾了。如果沒有監聽到任何信號，則表明干擾器沒有有效跟蹤到合法通信傳輸信道，干擾器就是以此為前提來決定其干擾動作。

2 基于速率適配的動態跳頻博弈策略

2.1 攻擊和防御策略

在每個傳輸時隙最初，干擾器先發送干擾信號，并在時隙結束時監聽接收器返回的ACK/NACK消息，如果干擾器在干擾的[m]中之一的信道接收到ACK/NACK信號，則表明系統正好在那個信道傳輸信號。而當系統只存在一個信道（[K=1]）時，發射器要躲避干擾的惟一方法就是調整其信號傳輸速率。在這種情況下，文獻[5]指出干擾器隨機調整信號發射功率可以逼迫信號發射器以最低的速率傳輸信號。因此，當系統中有多個信道存在時，信號發射器切換到其他信道去傳輸是更好的選擇，這樣干擾器也會搜尋著信號發射器在各個頻道之間跳躍。而干擾器的最佳干擾策略則是每個時隙中先由序掃描全部存在的[K]個信號，選擇其中[m]個信道進行干擾，并在下一個時隙中按照一個新的隨機順序去掃描和選擇干擾信道，且干擾器可以通過監聽系統的通信消息進一步提高其干擾效果。與干擾器不一樣，當接收到NACK信號時，信號發射器知道當前信道上有干擾信號存在，而當接收到ACK信號時，信號發射器并不能準確判斷是否有干擾的存在。因此，當接收到NACK信息時，信號發射器應該跳到新的信道上，否則它將在接下來的時隙中再擾。考慮到這點，如果接收到NACK信號，干擾器也將隨機產生一個新的掃頻模式；如果接收到ACK信號，干擾器將繼續在當前信道進行干擾，直到監聽到NACK或者無響應時。因此，將干擾器的這種跳頻策略稱為被動掃頻干擾。

考慮到信號發射器與被動掃頻干擾器之間的干擾博弈，即使跳頻策略已經確定了，干擾器還需要決定在每個時隙中往各個信道傳輸的能量大小，以便滿足對應的平均值和最大值限制。從而可得每個時隙中，信號發射器的決策包含了信號傳輸速率以及下個時隙是要保持在當前信道還是跳轉到新信道進行通信。

2.2 系統收益

4 仿真實驗

本節通過單獨改變各個參數的值來研究聯合FH和RA策略的性能，通過平均吞吐量（單位：Mb/s）和成功通信概率來衡量系統的性能。研究的參數包含[K，C，L，Pavg，m]。傳輸速率使用IEEE 802.11a[4]中規定的速率9 Mb/s，12 Mb/s，18 Mb/s，24 Mb/s，36 Mb/s，48 Mb/s，54 Mb/s。仿真中采用的各固定不變的參數值為：[K=4，L=25，C=50 Mb/s，m=1，Pavg=0.83Pmax。]通過Matlab進行仿真實驗，給出了95%置信區間結果，相應的最優防御策略以及最優攻擊策略通過式（22）得到。同時與單獨使用FH策略的結果進行了對比，其中發射器也是依據最優策略進行跳頻只是沒有自適應調整其傳輸速率，考察了其3個固定速率的結果（6 Mb/s，24 Mb/s，54 Mb/s）。各仿真結果如下。

4.1 [K]的影響

圖2，圖3為不同[K]取值時的平均吞吐量和成功通信概率曲線。可以看出，當[K]取值較小（[K5]時傳輸速率為54 Mb/s的FH策略可獲得稍高的吞吐量。如圖3所示，FH策略的成功傳輸概率隨著[K]的 增加而增加，且從圖3的結果可以看出，FH的傳輸成功率在[K]很大時，依然保持較低的水平。另一方面，當傳輸速率固定為6 Mb/s時，雖然FH的成功傳輸概率達到100%，然而其平均吞吐量卻是0，這是因為[C]要大于6 Mb/s。對于FH策略，24 Mb/s的傳輸速率使平均吞吐量和傳輸成功率達到了平衡。

4.2 [C]的影響

圖4，圖5為不同[C]取值時的平均吞吐量和成功通信概率曲線。可以看出，當[C]足夠大時，FH/RA策略比FH策略的吞吐量要大很多。這是因為傳輸速率為54 Mb/s的FH策略比聯合策略要更頻繁地變換信道。聯合FH/RA策略可以通過自適應調整跳躍頻率（使用盡可能低的跳頻速率）來減小跳頻引起的損失代價。且當[C]足夠大時，聯合策略的成功傳輸概率要比54 Mb/s下的單獨FH策略高得多，這是因為當[C

4.3 [L]的影響

圖6，圖7為不同[L]取值時的平均吞吐量和成功通信概率曲線。可以看出，平均吞吐量隨著[L]的增加而減小，且當[L]超過某一特定值時，達到0.54 Mb/s的FH策略的吞吐量要比聯合策略低，且比聯合策略更快到達0。

4.4 [Pavg]的影響

圖8，圖9為不同[Pavg]取值時的平均吞吐量和成功通信概率曲線。可以看出，如預期的一樣，當[Pavg]增加干擾器會有更多的概率使用高功率干擾，相應地合法通信的成功傳輸概率降低，且通信吞吐量也降低，特別是54 Mb/s的FH策略更為明顯。

4.5 [m]的影響

圖10，圖11為不同[m]取值時的平均吞吐量和成功通信概率曲線。可以看出，對于給定的[K，][m]會減小干擾器掃頻周期（[Km]），[m]增加帶來的損害與減小[K]是相同的。

5 結 論

本文提出一種聯合FH和RA的抗被動掃頻干擾策略。將信號發射器與干擾器之間的相互作用建模為零和馬爾科夫博弈過程，并提出了抵抗最厲害攻擊的最優均衡防御策略。最后通過仿真實驗對比了FH/RA聯合策略和單獨FH策略的系統吞吐量和信號成功傳輸概率，得出聯合FH/RA策略具有更好的性能，特別是在如下情況中：信道的數量比較少；跳頻代價很高；干擾器的平均功率很高。

參考文獻

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篇7

中圖分類號：G20 文獻標識碼：A 文章編號：1009-3044（2013）18-4201-02

當今社會處在信息時代的快車道，隨著科學技術的迅速發展，現代信息技術及和網絡技術日新月異。在日常生活中隨著有線網咯的普及、3G無線網絡的廣泛推廣及即將到來的4G無線網絡時代，以網絡為核心的現代教育技術已深入教育領域并深刻地改變影響著教學觀念，教學方法和教學手段。因此，現代信息通訊技術如何廣泛應用到傳統的教學模式中并促使移動學習的發展必將成為現今的熱點話題。

1 傳統教學模式的內涵特征及優缺點

1.1傳統教育的內涵特征

傳統的教育教學模式過分強調了知識的重要性、理論性，以“教”為主、并以知識教學為主要目標的“封閉式”的課堂教學模式，學生被動的接受知識。這種傳統教學雖然經歷過多次教育改革的沖擊與變革和國外許多現代教育理論的滲入，尤其是教育技術的介入，使傳統教學理論有了不同程度的改變。但是其中以“教”為主的教育思想與教學觀念及其形成的教學模式，仍然在不同程度上占著主導地位。

1.2傳統教學模式的優勢

傳統教學模式有其自身的優勢所在，主要體現在以下幾點：

1.2.1 專業的教師團隊

傳統的教學模式都有清晰的教學目標和教學計劃，有針對性地對授課對象組織開展教學，在一定程度上能夠保證學生的學習。

1.2.2師生互動

師生互動式傳統教學模式最大的特點。在教學的過程中，師生采取面對面的教與學。所謂言傳身教，學生能夠從教師的言行舉止中，受到潛移默化的影響。

1.2.3 系統性

傳統的教學模式已經自成系統。這種模式的系統性能夠教師把知識也構建成適應學生學習的方式。

1.3傳統教學模式的不足

傳統教學模式最大的不足就是“填鴨式”教學，采取教師在講臺上神采飛揚，學生坐在下面被動聽講。這種模式遵循學生預習、教師講授、學生學習、教師評判、學生答卷、教師評分的基本程序，極大地限制了學生的學習積極性與主動性，無法體現“學生為主體”的現代教學理念；同時教學的內容受教學大綱的限制，使學生在學習過程中基本“以書本為中心”，強調系統扎實的基礎知識，，這就形成了“封閉式”的教學，既脫離了社工作生活中的實際情況，也限制了學生的個性發展，不能做到因地制宜，因材施教；其次，教學過重視于理論知識，而忽略學習過程和方法，忽略了能力培養和發展學習能力，從而導致導致高分低能學生的出現。因此傳統教學模式極大地限制了學生的全面發展，抑制了他們智慧與潛能的發揮。

2 現代信息技術推動移動學習的廣泛適用

當今社會提倡學生的個性發展，能力培養，而基于現代信息技術的移動學習到泛在學習將逐步實現并將廣泛滲透到我們的日常學習生活中。

2.1背景

隨著現代通信技術的發展與普及，無線網絡、無線通信技術（3G、4G）的運用為人們生活學習提供了一個嶄新的平臺。根據中國電信、中國聯通、中國移動3大運營商2011年的財務概要，中國移動手機用戶達到9.997億，其中包括1.436億3G用戶。根據截至2011年12月，中國的網民數量達5.13億人，為世界首位。通信設備的普及，可以利用無線網絡快速地進行數據地分享與發送。

2.2移動學習的定義

移動學習在當今教育界成為了一個重要的議題，借助網絡的發展，各種電子設備也日新月異，技術人員及專家將豐富的學習資料上傳自網絡，人們獲取知識的途徑也不在局限于紙質材料。

目前各個專家對于移動學習還沒用共同的定義。總的來說，筆者認為，移動學習就是借助網絡，利用各種電子設備，無時間地點限制的情況下，學習者根據自己需求自愿獲取知識。

3 移動學習在現代教學中的利弊

3.1利

3.1.1輕松的學習環境

古人云：“嚴師出高徒”，在嚴肅的教室中學習，學生通常有一種緊張的情緒。可見教師在傳統教學模式下的威嚴。在課堂教學中，由于學生們同處于一間教室，難免產生相互比較學習效果，這也無形造成學生心理上的壓力。通過現代通信信息技術，學生可以選擇一個輕松自在的環境學習。這個地方可以是室內咖啡館，也可以是戶外草坪。這種學習環境是傳統教學模式下不可想象的。

3.1.2 靈活的學習時間

學習時間的靈活性也是現代通信技術在教學中的一大貢獻。由于個體差異，每個人最佳學習時間有所不一樣。利用網絡和電子設備，學生可以自由控制學習的時間。除了自由調控整塊的學習生活時間，這種隨時隨地的學習方式還可以把人們日常生活學習間隙的零散時間加以利用，例如在坐車等車的時間，在排隊的時間，只要愿意都可以加以利用。

3.1.3 靈活豐富的學習內容

網絡和電子設備讓學生的學習內容也變得很靈活。有些知識過于系統和復雜，很難整個消化理解，利用現代信息技術，學生可以將這塊知識下載，分成無數零散的知識點，隨時或反復學習，最終形成知識體系。現代通信技術真得讓讓地球變成一個村。人們只要借助網絡和電子設備，不用走出國門就可隨時學習到來自世界知名大學的課程，如耶魯大學的哲學課，麻神理工大學的音樂課，斯坦福大學的計算機課等。中國也在繁榮推廣中國語言的背景下，由教育部牽頭組織高等院校的名師錄制了幾千門大學精品視頻公開課和精品資源共享課，人們可以通過網絡下載，隨時隨地欣賞到名師的風采。給不能到學校學習的人們提供了一個很好的平臺。這是傳統課堂教學所不能比的。

3.1.4 個性化學習

這是一個宣揚個性的年代，教育的最理想目標除了把學生培養成為德、智、體、美、勞全面發展的人才外，最希望還是每個學生都有自己獨特的個性。移動學習、泛在學習的模式就是要打破傳統教育制度下被束縛的知識結構，讓學生在課堂之外，能輕松自由地選擇自己感興趣、合適自己的知識。這樣能更好地讓不同的學生往各自擅長的方向發展。這種知識的獲取對于課堂教學也是一個很好的補充和輔助。

3.2 弊

任何事物的發展都具有兩面性。這種自由移動的學習方式也有其不足之處。由于時間地點都是自由控制，學習的系統系就很難得到保證。學生所看到學習到的也只是屏幕上的符號，沒有課堂教學的身靈其境，沒有交流的學習，缺乏一種生氣。而且，由于網絡資源的豐富和獲取途徑的方面，現在課堂上出現一種現象：教師所講的內容，學生都已經從其他渠道獲得，于是有些學生上課就不屑聽老師講。這種現象的出現，對于教師的傳統教學方式是一種沖擊，讓教師不得從講書本上具體的知識點，到引導學生如何具備學習能力的一種方式。雖然筆者把這點放在弊端里面，但能促使教師教學方式的優化也不能不說也是優點。到目前為止，信息技術發展對于教學資源來說還是有限的。特別是國內資源的開發，由于語言上的障礙，國外開發的資源中國學生使用還有一定的困難，這就要求中國的技術專家需要更多地為中國的教育貢獻力量。

4 結束語

我國現今教育模式依然在建立在傳統教育模式的基礎上，增加了多媒體手段輔助教學，而移動教學只能作為傳統教育的補充。但隨著現代網絡技術的發展（背景），以及各種現代電子技術的應用，如電子雜志、電子書、電子相冊等的普及，人們只需要一個手機、平板電腦等設備利用無線網絡就能互聯網上輕松查找感興趣的相關內容，獲取相關知識，移動學習必將有更廣闊的發展空間，將為今天傳統教育所面臨的危機提供了一種極具希望的解決方案。他改變了人們學習的習慣和方式，隨著信息技術的進一步發展，移動學習在教育領域必然有廣闊的發展前景。

參考文獻：

篇8

審美活動的核心是審美經驗，中國傳統美學的核心概念是意象。

1、藝術的首要功能是審美。意象、意境在本質上是虛擬的、審美的，以意象世界作為核心的藝術品的首要功能只能是審美，同時藝術意象的營構主要也是為了傳達人類的審美經驗。

2、藝術的多元功能須通過審美功能間接實現。以為藝術的核心是意象世界，藝術的種種非審美因素在作品中不能單獨存在，只能體現在意象體系中，離開了意象，這種種因素就不再是藝術的有機組成部分，藝術的多元化功能正是這些非審美因素在藝術欣賞過程中間接實現的。

（來源：文章屋網 ）

篇9

旅游產品的設計，是旅游開發中一個最重要的環節。一個成功的旅游產品設計需要具備四條標準：定位準確、核心吸引力凸顯、游玩方式適應游客需求、投入產出合理。在同樣的資源與市場要素的條件下，通過旅游產品設計，可以產生多種多樣的結果。例如以自然資源為對象，進行產品設計，其獨特的自然資源本身就可以給人以美感，能夠作為觀賞對象；也可以以資源為背景，進行產品設計，打造度假村、高爾夫球場等；還可以完全“無中生有”，打造主題公園等。對旅游產品設計而言，最重要的是確定游玩方式，即“玩法”。但它的最高境界是創造全新的生活體驗，形成人們向往的生活方式。

（二）當代人的生活方式轉變

在社會生活節奏日益加快的同時，回歸傳統已經成為人們的普遍渴望。經歷了19世紀的工業化，走過了20世紀的信息化，現代人的生活節奏普遍加快，忙碌單調的工作使得當代人身心俱疲，向往先輩們田園牧歌式的生活。回歸傳統成為世界各地工業化國家居民的普遍訴求，人們希望能在忙碌之余，體驗更多的傳統。這種傳統，包括傳統民間藝術和傳統生活方式。傳統生活方式的復制需要很大的成本和特殊條件，它的制約因素很多，可行性在當代并不是很大。所以傳統民間藝術成為人們回味傳統的主要媒介，它成為人們精神文化生活的一種寄托。在我國，隨著改革開放以來人民生活水平的普遍提高和精神文化生活需求的不斷擴大，傳統民間藝術的市場也不斷擴大。各種由傳統民間藝術衍生出來的旅游產品紛紛被開發出來。比如河北省張家口市蔚縣本是遠離市區、交通不便的偏僻小縣，經濟發展嚴重依賴煤炭等資源。蔚縣傳統民間藝術的代表作品是蔚縣剪紙，這些年來，當地著力發展以蔚縣特色剪紙藝術為核心的旅游產業，在剪紙不斷暢銷的同時，更是帶動了當地的蔚州古城文化游和大南山生態游等旅游產品的發展。簡而言之，人民生活水平提高了，他們有愿望并且有能力來體驗富于傳統民間藝術氣息的新生活方式。

（三）國外先進經驗的啟示

任何一個國家、一個民族，在當代國際社會、世界大市場中，要想真正樹立自己的品牌，長期處于不敗之位，就必須深入挖掘自己民族的文化精髓，用最深刻的民族優秀傳統去贏得競爭。當代國家之間的競爭是綜合實力的競爭，而綜合實力的競爭在很大程度上是精神文化等軟實力的競爭。傳統民間藝術是民族精神文化的一個重要組成方面，各國在競爭中已經有了成熟的典范。這些寶貴經驗是值得我們在旅游產品設計中借鑒和學習的。我們以英國作為一個正面典型。英國是現代工業文明的發源地，同時也誕生了莎士比亞、華茲華斯、約翰•列儂等舉世聞名的大藝術家，二戰以后，英國社會各界就開始逐步探索發掘滲透不列顛民族傳統民間藝術的旅游產品。例如產生了舉世聞名的莎士比亞故居游，集莎士比亞故居參觀、莎士比亞主題公園游覽、莎士比亞代表劇目欣賞等環節為一體，在深刻發掘和突出以莎士比亞為代表的英國傳統民間藝術，展示英國精神文化精髓的同時，也吸引了世界各地的游客慕名前來，增加了英國的旅游收入。英國傳統民間藝術在旅游產品設計中能夠取得成功，就在于定位準確，定位于國際和國內各個階層，服務質量和價格水平適應性口徑比較寬；核心吸引力凸顯，彰顯不列顛傳統文化的主旨突出，難于復制；游玩方式適應游客需求，散步觀覽、互助互動等形式多樣；投入產出合理，景區管理部門制定的規劃長遠并且科學，可持續性較強，景區普遍極少依賴政府，依靠科學方法不斷改進經營管理，提高自身的經濟效益。

二、傳統民間藝術滲透進旅游產品設計的要素

（一）準確定位

定位事關旅游產品的設計質量和它以后的運營管理、長期良性發展，準確的定位是旅游產品發展的基礎和重中之重。

1.選準傳統民間藝術的切入點我們在設計旅游產品過程中，要明確可以運用的傳統民間藝術內容和形式。內容上，我們要注意取其精華棄其糟粕，對于傳統民間藝術中存在的低俗內容、與社會主義核心價值觀相抵觸的要堅決擯棄。對于傳統民間藝術，我們要堅持全面立體的發掘，杜絕斷章取義，堅持實事求是的原則，最大限度地保證傳統民間藝術的完整和生動。形式上，要注意把握當代人的心理特質和生活習慣，使得傳統與現代可以實現比較好的對接，促使滲透進傳統民間藝術的旅游產品能夠被更多群眾所接受。例如，在圓明園遺址景區，設置著3D電影院，采用先進的3D電影技術為游客生動展示立體的、壯美的圓明園，廣大游客在新的表現形式下，直觀生動地認識這一民族瑰寶曾經的輝煌，提高了他們的愛國主義情懷。

2.選準傳統民間藝術的市場定位首先，應該通過前期市場調研，搞清楚將要開發的旅游產品面對的是哪些人群。如果是中老年群體，那么根據中老年群體的心理特征，設計的旅游產品在表現形式上要盡可能地突出傳統民間藝術的本色，旅游產品的游玩方式、價格定位也要相應地作出較為合理的設定。而如果是青年群體，要以傳統民間藝術的展示和興趣培養為主旨，多采用一些直觀的技術吸引廣大游客。其次，應該在設計初期明確旅游產品面向的是哪些區域。近年來，在各級政府的引導下，不少“家家樂”旅游項目興起。這種旅游產品普遍能夠很好地突出傳統民間藝術，地域性極強。但是由于這種產品的設計和實施主體多為一家一戶的普通居民，風險承擔能力較低，所以必須明確面向的區域范圍，作出合理的投資決策。河北省張家口市堡子里景區是2000年左右開發的明張家口堡戍城遺址公園，隨后周邊居民以這個景區為依托，紛紛辦起“家家樂”，集塞北特色飲食文化、塞北農牧過渡帶居住方式、蔚縣剪紙為代表的張市各縣民間手工藝術為一體，著力吸引張家口市以及附近北京、山西和內蒙古部分地區的游客。現如今，堡子里民俗藝術景區已經在整個京西北地區取得很好的聲譽，正在循序漸進，努力爭取打開整個華北地區市場。

（二）凸顯核心吸引力

核心吸引力是一個旅游產品最為吸引人的地方，核心吸引力就是旅游產品的核心競爭力，決定著一個產品的成長。傳統民間藝術滲透進入旅游產品設計中，必須加強對產品主旨的宣傳力度。每一種傳統民間藝術都有它們吸引人的地方，但開發出來的旅游產品的影響卻相距甚遠。最重要的原因就是有沒有進行很好的產品包裝。首先要突出地方特色，既凸顯傳統民間藝術，又突破原有模式創出新意，突出“獨”“特”意識，讓廣大旅游愛好者形成“惟其獨有”“惟其獨優”的觀念。其次是要有文化內涵，充分將傳統民間藝術的精神文化本質凸顯出來。福建客家土樓的宣傳標語是一句閩南語的歌詞“愛拼才會贏”，這就極為生動地凸顯了客家土樓傳統民居藝術背后滲透的客家人拼搏進取、奮發圖強的精神品質，給各地游客留下深刻印象。最后是要注意包裝的簡潔方便性，過分冗雜的宣傳很難給游客留下深刻印象。應當甄選最能突出傳統民間藝術的宣傳形式，概括而生動地闡釋出旅游產品中滲透的傳統民間藝術精神實質。此外，完善旅游產品配套服務、加大旅游產品衍生商品的推介等手段，都能進一步從基礎上凸顯融入傳統民間藝術的旅游產品的核心競爭力。

（三）游玩方式適應游客需求

傳統民間藝術種類各有不同，有的實用，有的便于觀賞，有的適于把玩。我們要根據這些藝術不同的特質屬性，制定不同的游玩方式，使得游玩方式最大限度適應游客需求。例如傳統飲食和民居藝術，這些傳統民間藝術是可以運用的，并且只有在實際運用中才能讓游客最大程度地體驗傳統民間藝術的魅力。這些藝術中，比重最大的應當是觀賞性藝術了。我們前面說到蔚縣剪紙的例子，剪紙、書畫、戲劇、雜技這一類藝術形式主要是用于觀賞，通過觀賞給人以美的體驗。對于這類藝術，要善于發掘它們的商業價值，積極開發衍生旅游商品，運用這些商品為載體，擴大旅游產品的市場影響。最后我們來說適于把玩的民間藝術，比如各種手工雕塑、編織作品，各種形制的古代建筑。這些包含傳統民間藝術的旅游產品，在設計時要格外注意保護與開發相結合，注意繼承與弘揚相結合，通過設計游客與產品無距離的接觸，讓更多的人體會到傳統民間藝術的博大精深，增強我們的民族自豪感。

（四）投入產出合理

在產品設計中，必須注意投入產出的科學合理性，才能保證產品的可持續發展。要合理安排資本、人力資源等投入要素，根據先期定位確定總投入規模。投入重點要放在跟傳統民間藝術保護、發掘、創新相關的各個領域，保證傳統民間藝術在創造效益的過程中始終保持足夠的動力。投入產出始終要有一個平衡，盡可能減少對國家對政府的依賴性，運用市場手段來決定和解決各種經營問題，以市場來拉動旅游產品發展，給傳統民間藝術注入新鮮血液和新的活力因子。

篇10

藝術設計就是以藝術的形式、美感，結合社會、文化、經濟、科技等多方面因素，應用于與我們生活密切相關的設計當中，讓其不僅具備審美功能，而且還具有實用功能。換而言之，藝術設計首先是為人服務的，藝術設計就是人類社會一定的物質功能和精神功能的完美結合，是現代社會發展進程的必然產物。藝術源于生活，生活反作用于藝術。這就注定了傳統文化是藝術設計的源泉，而創新則是藝術設計的核心。然而在現代國際社會文化的沖擊下，國內設計師明顯缺乏本土意識，盲目跟風，使藝術設計只會一味復制外國，缺乏創新活力，這不利于將我國傳統文化推向世界。

一、傳統文化為藝術設計之根

傳統，代表了人類思想與文化的共同追求，是民族文化精神的核心，起著凝聚民族精神及力量的作用，并反過來讓其得到寄托和延續。傳統文化是藝術設計的源泉。我國地大物博，人口民族眾多。各個民族在特定的地域環境下，形成了不同的生活風俗和文化背景。在漫長的歷史進程中，漸漸形成了花樣繁多、形色各異的傳統圖騰、紋路及藝術形式，這些民族藝術精粹都包含十分深刻的文化涵義，體現出各個民族的文化內涵及審美情操，都是藝術設計中值得引用、借鑒的核心。傳統就是生活文化的精華體現，作為生活衍生物的藝術，其設計的源泉必然是傳統文化，不管設計的內容及形式怎么樣，都可以從傳統文化獲取無限的靈感，傳統文化就是藝術設計的靈感寶庫。

被譽為“奧運福娃”之父的我國著名藝術大師韓美林先生就曾經說過：“藝術的成功，在于有‘根’。”此處說的“根”就是中華民族的傳統，它歷經了數千年歷史文化的積累，深深地銘刻在每個炎黃子孫的心里，無論你承不承認，我們的審美觀及創作思想都被它一點一滴地影響著。只有根基堅實的藝術才能茁壯成長，否則就會隨風搖擺，日漸凋零，經不起時間的磨煉。而我國藝術的“根”，就是那豐富多彩的生活，就是那傳承數千年的優秀傳統文化。

在國際社會上具有相當地位并且獲得香港紫荊勛章的香港著名設計師靳埭強就是將傳統文化與創新設計相融合的出色典范。他是第一個敢于在一向追求新鮮時尚的廣告界中，大量引入傳統中國水墨元素的創新勇者。這種新嘗試，立刻獲得廣大消費者的共鳴與追捧，收到了很好的市場效果。憑借著這種獨特的文化內涵，他的作品成功地進軍國際市場，在國際設計展上斬獲多項榮譽。作為其代表作品的中國銀行標志，不僅外形簡潔流暢，而且內涵豐富；不僅暗喻了天圓地方的傳統觀念，而且方孔銅錢要素的利用既迎合中國人討“吉利”的意頭，里面“中”字的融入，也突出了中國銀行的招牌。層層兼顧，各方周全，既有時尚感又包含中國傳統文化涵義，實在是一件十分出色的作品。其設計思想及理念實在值得現在所有設計師借鑒效仿。

二、傳統文化是設計創新的基礎

創新是一個民族的靈魂，更是藝術設計的核心。要想脫離本民族的優秀傳統文化來進行創新設計，這是行不通的，如果希望設計出引人矚目的藝術作品，那么必須在發揚本民族優秀傳統文化的前提下，結合時代設計特色，將深藏在本民族悠久歷史中的優秀文化以及民族特色挖掘、表現出來，這樣才是最富文化內涵、最具創新精神、最富中國特色、最獨一無二的設計。模仿只是達到實現自我創新的一種手段，不能作為學習的目標，我們要在模仿他人優秀作品的過程中學習其中有用的新知識、新理念，把它充分學習掌握后，用在自己的特色創作設計中。

傳統文化就是藝術設計的源泉，是設計創新的基礎。現代設計需要回溯過去傳統文化的精粹，從中獲取有益的養分。在數千年的歷史發展進程中，中華民族創造了優秀燦爛、舉世矚目的文化傳統及藝術思想。在過去數千年里，我國一直走在藝術設計的尖端，從原始部落的彩陶、殷商的青銅器皿，到后來漢唐宋明清的各類精致華美的陶瓷、木雕家具制品，都向世人展示了其出色新穎的藝術思想，它們都是現代設計中取之不盡、用之不竭的設計靈感源泉。要走出富有中國特色的藝術設計之路，就必須在尊重和弘揚我國傳統文化的基礎上，進行創新設計。