導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇絲網印刷方法，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

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中圖分類號：TS871.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）29-0130-02

一、絲網印刷的起源

絲網印刷最早起源于中國，距今已有兩千多年的歷史了。早在中國古代的秦漢時期就出現了夾纈印花方法。到東漢時期夾纈蠟染方法已經普遍流行，而且印制產品的水平也有提高。至隋代大業年間，人們開始用繃有絹網的框子進行印花，使夾纈印花工藝發展為絲網印花。據史書記載，唐朝時宮廷里穿著的精美服飾就有用這種方法印制的。到了宋代絲網印刷又有了發展，并改進了原來使用的油性涂料，開始在染料里加入淀粉類的膠粉，使其成為漿料進行絲網印刷，使絲網印刷產品的色彩更加絢麗。唐代絲網印刷技術傳到日本，宋代又傳入歐洲。幾千年來，絲網印刷技術不斷發展完善，如今已成為人類生活中不可缺少的一部分，這都是中國早期偉大發明為我們留下的財富，同時我們也要轉變觀念，力求將我國現代絲網印刷與現代平面設計盡早同國際接軌。

二、絲網印刷技術的程序

絲網印刷屬于孔版的一種，絲網印刷最大的優點就是適應性極強，除了水和空氣以外，對材料和形狀基本沒有要求，任何材料都可充當承印物。絲網印刷通俗的講就是一個漏板印刷，所有的顏色都是從上面鏤空的圖形漏下去到承印物上的，所以在很久以前叫漏板印刷，而不叫絲網印刷。換句話說就是利用油墨滲透過印版來進行印刷的一種技術。

三、絲網印刷的工具和材料

絲網印刷基本的設備：網框，感光機，烘干箱，刮墨刀，手工絲印臺，高壓水槍，晾畫架等。下面就絲網印刷過程中所需要的工具和材料進行介紹，使大家對于絲網印刷有比較全面的認識。

1.膠片。膠片是用來感光的材料，而膠片上的圖形便是設計者在電腦軟件里制作好的完整圖形，將這些圖形按顏色一一分版，然后每個顏色的圖形分一個版，并打印黑白稿來進行感光，所有要印刷的圖形都要根據自己對圖形需要的完整程度來用黑色進行填充，填充越完整，感光后所呈現出來的圖形就越完整。所以打印出完整的覆蓋率高的膠片很重要，如果圖形部分的油墨不夠，會影響感光的效果，使圖形不完整。

2.網框。絲網印刷作品與網框的質量也有一定的關系，如果網框質量不好，用兩三次可能就松了，網框是擴展和固定絲網的一種支架，與絲網一起構成網版，是印版的版基。為保證絲網印刷的質量，對網框的性能要求極高，網框要很緊，當然也不能超過絲網的承受力，網框松了容易脫落；絲網繃得越緊，儲存的動力就越大。為了防止網框變形，盡量選擇金屬網框，這樣可以避免網框受潮而變形，也可以避免降低印刷質量。

3.網距。絲網印版與承印物之間留的間隙即網距，網距在一定程度上影響誤差，網距越大，絲網被拉伸得越長，張力越大，印跡的誤差也就越大，若單從印刷精度考慮，網距越小越好。但網距過小又會降低絲網的回彈力，影響圖像的清晰度，為了得到高質量的清晰的圖像，通常手工印刷的時候，都會在網框上面墊一個小東西，讓網框與承印物之間有一定的距離。

4.網目。絲網是通過網目來控制清晰度的，印刷時，油墨是通過絲網與絲網之間構成的均勻網孔漏印到承印物上面的，網孔越多，圖像越精美細膩。絲網的網目與照片的像素是一個概念，像素越高，圖片就越清晰，但是在絲網中，網目越高，對我們的要求就越高，因為網目越高，那么網目就越小越密集，印得就越清晰，但是也越容易堵版，印刷也越有難度，印刷時滴墨就會越困難，所以我們上絲網課一般用200～250目就可以，并且250目的網也是最實用的，如果想印一些特別精細的東西，就需要300目，絲網的最高目數就是350目，也就達到了最清晰的狀態。

5.繃網?？嚲W過程中，繃網張力要適當，絲網繃得太緊，絲網就會失去彈性，甚至導致絲網變形，從而在印刷過程中影響要印的圖像；絲網繃得太松，張力不足，絲網松軟，印刷時會產生卷網，回彈力差。網框和絲網容易受到溫度、濕度等因素的影響而變形，所以繃好的網最好在一天后使用。

6.感光膠。感光膠是在網框洗凈且烘干后，在網框上勻速刷的，刷好以后在35°～40°的烘干機烘干，然后便可以感光，但是感光膠不能見自然光、日光燈，在感光房里面要用黃色的漫射光，否則，感光膠就會失去作用。

7.感光臺。在感光過程中，多少會損失一些東西，可以根據你對圖形的要求，如果想要圖形保留得越完整，感光時間就要越短，但是圖形也相對來說生硬一些，如果想要圖形更自然，更能體現手工絲網的特性，感光時間就可以稍微長一點。過度曝光會使感光膠膠膜產生硬化，圖形部分缺失不完整，網框不易沖洗，需要重新制版。

8.刮板。刮板是印刷中刮顏料的工具，如果想讓油墨順利通過網目，就要給它施加適當的力量，但是力量太大又不均勻的話，會使承印物上面圖形的顏色深淺不一，力量太小的話，顏料又會不飽滿，使圖形看上去輕飄飄的，沒有重量感。

9.烘干機。烘干機是用來烘網框的，網框買回來的時候要洗凈烘干，刷完感光膠以后也要烘干才能感光。在絲網印刷中，要求網版烘干的溫度不宜過高，一般為40°～50°，烘干時間為40～60分鐘。保證絲網在烘干時不變形，不收縮，始終保持其熱穩定性。

10.手工絲印臺。手工絲印臺是絲網印刷的最主要工具之一，在所有的絲網印刷過程中，絲印臺使用得最多，在絲印臺上要把網框放上，還要用刮板刮顏料到承印物上面。

11.顏料。顏料是手工絲網印刷中必不可少的材料，顏料又有很多種，常用的顏料是水彩，透疊性好，但是也很貴，學生上課通常都用水粉或丙烯來代替，但是水粉和丙烯最大的缺點是不通透，而且干得很快，容易堵版。

12.承印物。絲網印刷承印物非常廣泛，基本上除了水和空氣意外，所有的東西都可以被用來印刷，承印物的關鍵在于無論設計作品多么精彩，只有在油墨被印到承印物的時候，才能真正體現出設計的創造性。

四、絲網制作時的意外所造成的藝術感

在現在的很多設計大賽中，主辦方也開始不收電子稿，而是要收原稿，所以很多人都在用絲網來做，因為絲網的塑造能力要比膠板靈活得多。我想主辦方要求收原稿，大概也是因為大家在絲網制作時出現的意外所帶來的不同的藝術感吧！在絲網制作過程中，最終出來的成品和最初的原圖可能不盡相同，因為在手工印刷過程中太容易出現意外了，比如在刮板刮顏料的時候，可能力度不一樣，出來的顏色就深淺不一，反而給了創作者不同的視覺感受而得以保留；或者在感光的過程中，圖形元素保留得不夠完整，打破了印刷作品原有的規整和局限，讓最終作品看起來更有藝術感；又或者在印刷到不同承印物上時，由于承印物凹凸不平，導致印上去的顏色有一些偏差，或是對版過程中有一點點不準，這些都可能讓最終呈現出來的作品增加藝術感，畢竟世上沒有相同的兩片葉子，當然，同一張原圖，通過絲網的印刷，也不可能有兩張一模一樣的作品。在印刷中，可變性很大，通過這些小意外也往往主宰著創作者作品的方向，因為這些意外或許帶給我們的藝術感更強烈，更容易發出創作者內心的聲音。

五、小結

絲網印刷最早起源于中國，歷史悠久，且伴隨著繪畫一直延續至今。絲網印刷程序也繁多，但是對材料基本沒什么限制，除了水和空氣以外，任何材料、任何形狀的承印物都可印刷，并且不受印刷面積大小的限制，最大的優點就是適應性極強。在學校，基本都是學習手工絲網印刷，通過手工絲網印刷，我們可以了解印刷原理，掌握印刷流程，親身感受印刷操作。同時，絲網印刷的優勢也非常明顯，不僅不受材料限制，而且在印刷過程中出現的意外往往還會帶給我們意想不到的驚喜，這也是絲網印刷近年來越來越受歡迎的一個重要原因。絲網分兩個方向，一種是純商業的路線，這種路線當然也不能用手工，都是用機器自動印刷，商業路線跟膠板印刷印刷一樣還是要出菲林，通過電子分色來出菲林，然后進行顏色疊印。另一種就是藝術品，最常見的就是絲網版畫，絲網版畫就是要用純手工藝，那么對于顏色的要求，很多時候都是個人審美的體現，比如我們在學校上絲網課，做的就是偏向于個人化的東西，因為學校不提供大型的機器來印，所以就純粹靠個人的手工來做，當然，我們學校更注重手工，這樣使我們對絲網藝術的特點把握得更快一些，對我們做設計也是相當有幫助的。

在印刷中，同一張原圖，通過絲網的印刷，得到的是給人不同感受的作品，或是像膠版印刷一樣數字化的機械化的東西，又或是與眾不同的，充滿藝術感的藝術作品，這都取決于創作者的取舍。在印刷中，作品的可變性很大，一些小意外往往主宰著創作者作品的方向，因為這些意外或許帶給我們的藝術感更強的東西，更容易發出創作者內心的聲音。由于不存在的東西渴望存在，它們不時會創造出比存在本身更強烈的存在感。所以也借此論文拋磚引玉，希望能讓更多的人關注絲網印刷，讓更多的制作者重視絲網制作時的意外帶來的藝術感。

參考文獻：

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一、絲網印刷的社會效應

絲網印刷技術除了液體的水與氣體的空氣外，其他的材料基本上都可以作為承印物進行印刷，因此在現代印刷技術中得到廣泛的應用，使得絲網印刷不僅僅是在技術上與其他三種印刷類型不同。由于其印刷速度快，印刷適應性強，效果立體鮮艷等優點在企業或公司的廣告宣傳、藝術設計的裝飾裝潢等領域廣泛應用。由于社會的進步，人們審美素質的提高，多種流派與風格等豐富著人們的視聽，快消時代的到來也同樣推動著絲網印刷技術的發展。絲網印刷方式所運用的設備簡單并且操作方便、成本低廉。絲網印刷在日常生活中的T恤、背包圖案、壁紙、彩色油畫、招貼畫、名片、裝幀封面、商品標牌等方面都得到了廣泛的運用。

特殊材質的包裝、醒目顯眼的廣告顯得越來越重要，絲網印刷的優勢正好在這個時候應用到廠商的宣傳上來，可以在特殊的材質形體上進行印刷制造吸引人眼球的印刷包裝，滿足客戶對個性包裝的需求，可以印制大幅面的廣告宣傳招貼，為廣告宣傳創意的實現載體。為設計師的設計創意提供廣闊的空間。

（一）絲網印刷的廣告、宣傳作用

現代企業越來越多，競爭越來越激烈，在廣告宣傳燒掉的費用也是越來越驚人，因此，更多的企業選擇去運用綜合的廣告宣傳方式進行企業宣傳。由于T恤的受眾人群較多，沒有年齡與性別的限制并且能夠在其布料上面印刷圖案與標語，經過系統設計過的圖案與標語不僅能夠對T恤的本身帶來良好的設計感，又能隨著穿著之人的行跡對企業進行宣傳，既實用又美觀、成本較為低廉，因此實用T恤來作為其廣告宣傳成為越來越多人的首選。對于個人來說，名片在人們交往中發揮了不可或缺的作用，初次見面彼此互遞名片也是一種有禮貌的象征，表示自己的真誠與身份，因而名片的重要性也導致越來越多的人想親自參與到自己的名片設計制作中來。

（二）絲網印刷的藝術表達作用

由于絲網印刷能夠彌補其他印刷方式的不足，在操作上也較為簡單并且工藝周期短，藝術表現效果強，在裝潢與設計方面同樣也可以吸引到大量的人進行創作。目前絲網印刷不僅在藝術設計領域中的平面廣告、插畫、招貼畫等平面設計上大放異彩，而且在室內裝潢設計領域的家具表面裝飾、墻面壁紙的設計等也發揮著重要作用。

藝術設計師們需要及時快速的把靈感記錄并表達出來，通過載體將設計的圖形與文字傳遞給受眾，只有通過印刷術才能把思想變為實際，達到傳播的作用，因此絲網印刷再次以其優勢得到了設計師們的偏愛，絲網印刷技術印刷出來的圖案與文字耐光性強，色澤鮮艷。由于絲網印刷具有漏印的特點，所以它可以使用各種油墨及涂料，包括顆粒較為細小的漿料、粘接劑及各種顏料，也有顆粒較粗的顏料。除此之外，絲網印刷油墨的調配方法也很簡便，并且可把耐光顏料直接加入油墨中進行調配，方便實用。經相關實驗表明，絲網印刷的最大密度值范圍可達2.0千克每立方米，因此絲網印刷產品的耐光性比其它種類的印刷產品的耐光性強，無論室內室外都能達到良好的視覺效果。

由于絲網印刷技術的圖像與色彩的準確性、圖畫尺寸的不受拘束等優點使得絲網印刷技術在版畫、油畫復刻等其他藝術領域也發揮著重要作用。

二、絲網印刷的運作模式

在絲網印刷中，傳統的絲網印刷是將絲織物、合成纖維織物或金屬絲網等織網結構材料繃在木質邊框上，采用手工刻漆膜或光化學制版的方法制作絲網印版；而現代絲網印刷技術，則是利用感光材料與現代化設備通過照相制版的方法制作絲網印版。

（一）絲網印刷的傳統運作模式

絲網印刷的基本原理是：絲網印版的部分孔能夠透過油墨，漏印至承印物上；印版上其余部分的網孔堵死，不能透過油墨，在承印物上形成空白。要得到好的絲網印刷質量，絲網的選擇非常重要。在國外，絲網用的材料主要有絲綢（絹網）、尼龍（尼龍絲網）、聚醋（滌綸絲網）、金屬處理的聚醋（鍍鎳滌綸絲網）、不銹鋼（不銹鋼絲網）、銅（銅絲網有黃銅絲網，紫銅絲網、磷銅絲網等）、薄棉織品、棉布和一些粗棉布。用作絲網的線可以由動物物質制作、也可以由植物、礦物質、合成物質以及上述幾種物質的組合來制作印刷時通過刮板的擠壓，使油墨通過圖文部分的網孔轉移到承印物上，形成或陰版或陽版的與原稿一樣的圖文。

絲網印刷是孔版印刷中最常見的一種方式，傳統的運作與加工也是基于孔板印刷的印刷模式進行發展與創新，在傳統的絲網運作模式中，首先要選擇合適的絲網材料，并把絲網浸濕緊繃于網框上，并在絲網上制成堵塞非圖文部分的網孔模板，使得未經膠堵塞的圖文部分的網孔能夠透過油墨印刷到承印物之上，利用刮板加壓，使油墨能夠從圖文部分的網孔漏印到承印物上，這一些步驟都是通過手工來完成。

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隨著商品經濟迅速發展，人們生活水平的提高，絲網印刷和民眾生活更加密切相關，預計在21世紀的中國將成為世界最大的網印市場。

網版印刷有其自身獨特的優點：投資少，費用低，技術易掌握，便于推廣和發展，廣泛的應用于各種標志標牌、商業廣告、路標、垂簾、幕布、名人字畫等領域。同任何一種傳統的印刷方式相比具有不可比擬的優勢，它有極強的競爭力、生命力，網版印刷的前景將會是一片光明。

1.網印與平面設計的關聯

現代絲網印刷技術，是利用感光材料通過照相制版的方法制作絲網印版。印刷時通過刮板的擠壓，使油墨通過圖文部分的網孔轉移到承印物上，形成與原稿一樣的圖文。

平面設計是以信息傳播為目的，以視覺傳播為途徑，以視覺傳播媒體及技術為媒介，創造并結合符號、圖片和文字來傳達想法或信息的視覺表現。絲網印刷廣泛適用于平面設計的各個領域：插畫、招貼畫、名片、裝幀、封面、商品標牌等。

21世紀隨著“無紙無印”的數字媒體出現，平面設計的媒體執行技術的邊界開始模糊。而印刷技術作為傳統媒體的執行方式，仍然在特定的領域里施展著活力，并作為媒體執行的主要方式，倍受各國平面設計師的喜愛。

2.絲網印刷在平面設計中的應用

2.1 網印在平面設計教育課的地位

絲網印刷是世界平面設計教育不可或缺的課程。幾乎世界各國的平面設計教育課程設置都會包含印刷技術，其中絲網印刷課程不可或缺。尼古拉斯.卓斯爾說：“在我的工作室教學中，總是盡可能的把學期項目應用于實踐，盡可能在我們的手工工作室印刷出來，掌握所有的印刷技術對于我們來說很重要。學生必須接觸到手工這些實實在在的東西，我們學校，傳統的手工技術仍舊得以發揚，我們有書籍裝訂，排版，膠印，絲網印刷……工作室，配有優秀的指導教師”。

在中國，20世紀末隨著大批“海歸”的學成歸國，把歐美的平面設計教育經驗引進國內，許多的平面設計師已嘗試用絲網印刷來制作作品，建立絲網印工作室，開設絲網印刷課程。

縱觀平面設計史，不難發現印刷與平面設計有不解之緣，作為現代平面設計教育，開設絲網印刷這門獨特的印刷技術課程是有必要的。

2.2 網印是世界平面設計公司和設計師青睞的媒體執行技術

設計是科技與藝術的結合，是商業社會的產物，在商業社會中需要藝術設計與創作理想的平衡。美國著名“美學工坊”的平面設計設計師伊瓦拉和拜瓦斯基的共同愛好就是絲網印刷，他們的作品主要是限量版絲網印刷的音樂會招貼，他們所有的招貼都是手工印制出來的，參與到整個印制過程中雖然把雙手都弄臟了，但是卻也讓他們不僅能在設計方面進行自我挑戰，而且在印刷上也要想出最有創意的點子，他們實驗性的嘗試最終為他們帶來了意料之外的一個接一個的成功。

荷蘭著名“皮靴工作社”平面設計師福里•貝爾說：“印刷方法對我們的作品有很大的影響，我們喜歡與絲網印刷商合作來印那些美麗的色彩與強烈的畫面效果”。因為引入了絲網印刷，日本平面設計師開始規定標準色彩，對日本平面設計的快速發展有很大幫助。

中國的現代平面設計雖然起步比較晚，網版印刷技術應用于平面設計領域的探索卻一直沒有間斷，如留學德國的何見平，本土設計師中國美院的陳正達他們保留本土風格同視覺語言國際化探索的絲網印海報作品。

由此可見，絲網印刷作為一種印刷技術媒介，在當代的平面設計領域已成為設計師們融科學技術、藝術創造、個人風格、設計理念于一體的最廣泛的媒體執行技術。

2.3 絲網印刷廣泛應用于現代平面藝術設計領域

對于采用絲網印刷，是因為它具有其他任何印刷媒介都無法實現和比擬的畫面效果和質感。它在作品尺寸上，可以以超出其他版種的大幅尺寸而獲得醒目的視覺效果。它在色彩的運用上，能夠借助絲網印刷技術達到盡情地表現，使色彩的魅力得以充分展示；它在造型和結構上，為平面設計師提供了更自由表達的空間，使設計更具“繪畫性”。它可以通過紙張實現高質量的表面和質感，能用豐富的色彩印制圖形，紙張表面的顏色可以長久不退色?？吹郊垙埍砻娴念伾驑O致延伸，能給人們帶來極大地視覺上的觸動和愉悅。痕跡本身就是一種視覺美感，通過觸摸細微的印痕質感而獲得的親切感對于印刷者來說非常重要。

2.4 絲網印刷在平面設計中應用

平面設計過程，必須經歷創意、完稿和制作成品。到目前為止，平面設計范疇的絕大部分任務都必須是通過印刷復制手段而形成的成品，才能真正算作“平面設計”任務的最終完成。所以，設計過程分為“設計完稿”和“印刷制作成品”。不同的完稿技術手段，決定了作品的不同作品“趣味”或“風格”。而不同的制作（印刷）技術手段，又在“完稿手段”所形成的作品面貌特色之上，又增加了新的“制作趣味”或“風格”。美國的設計師丹•葛里澤卡在穿鑿這幅作品時說“招貼的圖像和文字都是在黏土板上用逆向作圖的手法手工自然繪制而成。接著我又加了點墨水，擦亮，使畫面更為明朗活躍。標題字母也是大概勾勒而成，以便在最后的繪制上留有即興發揮的余地?！碑斔麑磁d創作的成果感到滿意后，他就和印刷工人一起研究如何為每種油墨選色、套準（有時故意偏離一點）、確定透明度、模糊度等等。

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關鍵詞：絲網印刷；導向標識系統；創新；技術應用

導向標識系統是20世紀90年代中期在銘牌行業中出現的一種全新的稱謂。導向標識是一種實用性很強的城市公共設施，其最根本的使用功能就是指示方向和信息提示，如路標、地圖、方向指示牌、規定性指示物等，確保指示信息正確無誤地傳達給路人是導向標識最主要的作用；此外，導向標識應當和城市中其他公共標識一樣，具有良好的視覺藝術效果，能夠融合到城市的公共環境中去，使城市的形象更加鮮明、突出。[1]

導向標識設計屬于視覺傳達設計范疇，在現代城市的發展中越發重要，被認為“成為城市環境設計中新的、發展中的重要部分”，也被稱作高度信息化的社會的體現。而絲網印刷技術作為一種萬能印刷方式，在導向標識設計制作中發揮著畫龍點睛的作用，處于重要和關鍵地位，可以完美實現和增強指示功能及藝術效果。下面就對絲網印刷技術在導向標識系統中的應用進行簡單的探析。

1 導向標識系統概述

導向標識系統在英文中被稱為“wayfinding signage system”，其基本功能是輔助人們在空間一系列的移動行為，所以導向標識的存在方式應該是系統的、持續的，并利用各種元素和方法傳達空間信息。[2]之所以把這樣的標識稱之為系統，正說明它的功能與作用，已不是某一個孤立的牌子所能完成和替代的，而是以某一特定的范圍，按照一定的關系所組成的整體，而設定的一整套的標識內容，如政府機關導向標識系統、銀行導向標識系統、醫院導向標識系統、房地產導向標識系統、軌道交通導向標識系統、學校導向標識系統、旅游景區導向標識系統等。

以大學校園為例，導向標識系統在大學校園應用的意義包括有：彰顯校園文化，詮釋大學校園的人文氛圍；傳達校園空間信息，促進實態溝通；校園形象的強勢體現與塑造；校園文化的視覺化體現；城市空間的縮影等。校園標識其實不單單是一件辨別方向、尋找道路、識別公共設施的指示牌，而是體現一所學校校園文化特色的窗口。設計出適合校園環境的導向標識系統，不僅能完成導向標識使用功能，同時可以樹立起良好的校園形象，提高大學校園的識別力，進而增強大學校園在社會上的競爭力，這是新時代大學校園建設中不可忽視的內容。[3]

導向標識注重人與環境、人與社會、人與人之間的交流互動，直接影響人們的生活質量。而根據日本GK設計公司的研究整理，由于各種原因，目前城市導向標識的現狀可以歸納為七種亂的類別：信息疏密度有偏失；信息相互抵觸；信息品質低；破壞景觀；信息表現方式不一致；空間設施混亂；對殘障人士的考慮不周等。這些都應當引起城市管理者、標識設計人員足夠的重視。[4]尤其是最后一點，在建設和諧社會的今天，顯得極為重要。目前大部分導向標識都是針對健康的使用者，基本是以視覺信息為主，但并不是只有健康人群才使用標識，為了所有人公平地享有社會設施，標識設計必須考慮不同身體殘障的人士，提高公共空間的可介入性。[4]

2 絲網印刷技術在導向標識系統中的應用優勢

導向系統的基本要素是由圖形、符號、文字及品牌徽標等組成的，標識的圖文是標識的主體，其制作通常是選擇絲網印刷的方式。絲網印刷高新技術的應用與創新，可有效完善和彌補導向標識現狀導致的不足和缺陷。

首先，絲網印刷屬于直接印刷，所以墨層厚實，立體感強，色彩鮮艷醒目，符合導向標識空間信息表達的基本要求，這是其他印刷方法不能相比的。用發泡油墨印制盲文點字，發泡后墨層厚度可達1300微米，極大地方便了視力障礙者的出行，實現了零距離對接服務。

其次，絲網印刷的印刷方式靈活、制版方便、成本低、技術易于掌握，具有很好的可操控性，能有效解決某些特殊情況下的導向標識及時更新問題，避免出現信息空白期。除此之外，絲網印刷油墨調配方法簡便，可把各種功能性成份直接加入油墨中調配，如香精、閃光粉等，這是絲網印刷的又一大特點。

第三，絲網印刷產品有著耐光性強的極大優勢。實踐表明，絲印油墨的戶外耐候性級別可以達到7年，不會輕易出現褪色、掉色等，經久耐用，適合于在室外作導向標識、標牌之用。絲網印刷的導向標識可以在數年之后依然保持它先前的圖案和色彩，具有持久性、連續性、穩定性，符合準確無誤傳達指示作用的要求，且滿足各種成型工藝。這是其他任何印刷方式無法做到的。

第四，印刷適應性強，承印物材料廣泛，除了水和空氣之外均可印刷。導向標識所用材料種類繁多，主要包括：亞克力、PVC、不銹鋼、鋁型材、木材、反光膜、夜光材料等。如此眾多的材料均具備良好的絲網印刷適印性。

此外，絲網印刷可以在平面、曲面、球面及凹凸面的承印物上進行印刷，且不受承印物的質地限制。因此可以說絲網印刷技術在導向標識產品的設計制作中大有作為、前景光明。

第五，絲網印刷具有漏印的特點，所以它可以使用各種油墨及涂料，以滿足導向標識各類材料的不同要求；也可以使用豐富的特種效果油墨，如夜光、UV、磨砂、水晶等。材料與油墨的多種結合效果應用于標識設計制作中，在發揮導向功能的同時，完全融合在大城市規劃或者小范圍區劃的大環境中，視覺藝術效果強。

第六，絲網印刷可以進行大面積印刷，尤其是萬能平板印刷機的出現，更使當今絲網印刷導向產品的最大幅面有了更大的提升，視覺沖擊效果更甚。

以上均是絲網印刷技術的優勢所在，相關人員在進行導向標識設計制作時要揚長避短，突出絲網印刷的優勢，以達到更為理想的印刷效果，藉此更好地發揮導向標識空間信息作用，幫助人們操作、使用空間。

3 絲網印刷技術在導向標識系統中的應用工藝研究

導向標識的絲印要求技術專業，印刷質量的高低直接影響著使用質量。導向標識系統中的絲網印刷技術應用，要特別注意以下幾點：

（1）菲林片密度要達到3.5～4.5，字線邊緣整齊，且為正片。

（2）選用高目數、細絲徑的絲網，一般常用300T、350T、420S的聚酯絲網。

（3）選用分辨率高的重氮感光膠或毛細感光膜片。

（4）要曝光足、顯影透。

（5）小字細線要采取22.5°或45°角繃網，可減少或解決邊緣鋸齒問題。

（6）四色印刷時，要注意菲林的加網角度與絲網絲徑角度、加網線數與絲網目數的匹配問題，避免出現龜紋。一般的，絲網版目數與加網線數的比值為3.5：1，而絲印菲林的加網角度一般建議在膠印加網角度的基礎上旋轉或者偏離7.5°。

（7）注意選用環保油墨，如UV油墨和水性油墨，這是發展方向，無污染，綠色環保。

（8）導向標識大多是專色印刷，印前設計疊印時務必設置陷印量，一般在0.5mm以內，具體數值要與不同印刷公司確認，因為他們的工藝技術水平、設備精度、車間環境控制等都不同。

（9）絲網印刷網距的設置對印刷圖案質量影響很大，網距過小，網版不能立即回彈，則印刷出來的圖形邊緣模糊、表面不平；網距過大，刮刀不能使絲網與承印物貼緊，印刷圖形不飽滿且絲網拉伸引起印刷圖形變形量增加，導致圖形尺寸和相對位置精度降低。

（10）印刷車間的環境。印刷車間的環境主要控制清潔度、溫度、濕度三個方面。印刷車間的溫度最好控制在20～25℃，相對濕度控制在60%～70%，并且要做到清潔無塵。溫度高導致油墨中的溶劑快速揮發，油墨的黏度變高，極易堵住網孔；溫度過低，油墨的流動性變差，黏度相應提高，在印刷過程中也會造成糊版現象。

此外，要充分發揮絲網印刷技術優勢，不斷進行應用創新研究。

（1）功能性創新。如醫院的導向標識，在絲印油墨中加入殺菌消毒成分、香味油墨成分等，既起到殺菌消毒功能，又改善了醫院空氣中彌漫的氣味，從而有效改善了患者的心理感受。

（2）美觀性創新。國外一家兒童醫院，設計師在設計導向系統時充分考慮到兒童的心理因素以及感知能力，別出心裁地把每個科室的門牌設計成不同的可愛動物，由于兒童對于圖形的敏感度遠遠要高于數字、文字，所以更容易讓兒童接受；再如日本公立刈田綜合病院的標識導向系統，在醫院內給每個門口的指示牌套上了一個白色棉質外套，讓原本有著僵硬棱角的指示牌開始變得有生氣、有人情味，消費者對這家醫院的好感可以在不知不覺中開始提升，白色系在標識導視系統中起到了重要的識別作用。

（3）標識空間創新。絲網印刷可以在地面、墻面及各種空間物體上進行印刷圖案制作，符合導向標識空間信息無處不在的功能性特點。

（4）安全性創新。由于安全問題涉及人的健康和生命權，所以可以在例如醫院、軌道交通導向系統中加入夜光長效余輝油墨，以便在發生火災及其他不可預知災難時，導向系統可以更加合理、及時、有效的指引方向，起到安全疏散人群的作用。

4 結 語

絲網印刷技術不斷發展完善，現已成為人類生活中不可缺少的一部分。隨著現代絲網印刷技術的數字化快速發展，導向標識系統的設計與制作也日趨完善，速度更快、精度更高、效果更強。傳統的制版方式被數碼印刷及轉印技術替代，減少了以往化學感光材料等對環境的污染，符合國家提出的“低碳經濟”發展戰略。

廣西民族大學相思湖學院作為國內唯一開設現代網印藝術專業的高校，將繼續深入實施實踐教學的“精、細、美、特”教學理念，研究與探索現代絲網印刷技術在導向標識系統中的應用，為穩定和提升行業產品質量、穩固絲網印刷在其中的應用地位奠定堅實的基礎，也為我院本專業學生開辟一條廣闊的就業之路。

參考文獻：

[1] 張曦.城市公共導向標識設計初探[J].上海藝術家，2009（2）：78.

[2] 向帆.導向標識系統設計[M].南昌：江西美術出版社，2009：21.

篇5

一、引言

絲網印刷的藝術使我們的現代生活越來越豐富，不同的絲網表現體現了不同的審美情趣和藝術價值。絲網印刷工藝極具藝術價值，實驗的目的就是為了能夠快速的把創意思路轉變為現實，在這個過程中，設計者還可以不斷地對設計構思、圖案結構、承印物材料、印刷工藝進行修正，以求達到最佳的印刷藝術表現。

絲網印刷的豐富變化和無窮趣味對視覺傳達專業的學生來說，是很有必要的。因為這門課程不僅提高學生的動手表達能力，還能培養學生的創造力。從實踐中積累經驗，拓展思路與表現手法，更好表達設計理念。

本文在絲網印刷藝術實驗中主要以特種紙、PVC、無紡布等常見的材質作為承印物，進行藝術的探索，進一步掌握和熟悉了絲網印刷工藝操作流程，而且提高了作者本人對絲網印刷的認識以及創意表達，并展現出絲網印刷工藝中獨特魅力，同時總結出一些方法。

采用了丙烯顏料作為油墨，選擇了特種紙、PU皮、無紡布等作為承印物。丙烯顏料常用于繪畫中，油墨細膩、顏色艷麗飽和，具有速干的特點，既可以厚堆、當油畫顏料用；也可以薄畫、當水彩顏料用。

二、各種承印物的對比實驗研究

1、丙烯在特種紙上的表現

了解印刷工藝的人都知道，在有色紙張上是不能膠印白色油墨的，所以像這樣黑色或者牛皮的特種紙，只能進行絲網印刷或者做工藝。圖1為作者的實踐成果，黑白效果，涇渭分明，具有很強的視覺沖擊力。在觸感上，能明顯的感受到有凸起的手感。然而肌理的效果，主要取決于丙烯量的多少。如果在絲印時，在網面上堆積的丙烯比較多、厚，就容易形成起皺效果的肌理。

丙烯因為具有速干的特點，所以在印制時需要我們把握時間。當用丙烯印制了兩三張以后，絲網的網孔就不那么通透了，造成堵網，就在畫面上形成了S型的底，如圖2。從技術層面上來說它是一張失敗的作品，但是從另外一個側面來說，它形成特殊的效果，爭強了畫面的虛實。

每一張作品在印制時，都有它的唯一性，絲網為什么那么讓人著迷，就是因為這個緣故。

如圖3，這是一張印過黑色和白色丙烯的絲網版，在印制過程中沒有及時的清洗，最后造成了網孔堵塞，在圖案上能清楚的看到殘留的白色丙烯。

如圖4，該畫面比較有特色的就是頁面邊沿出現的像水墨一樣的墨團，深深淺淺的層次，像煙像霧。它的形成是依靠網孔的疏密程度來調節的，它的出現打破了畫面的呆板，也讓作者通過實踐了解到水墨的效果不用宣紙也能印制出來。

2、丙烯在PU皮上的表現

圖5這是一組PU皮的筆記本封面的對比實踐。一個是在白皮上印制黑色丙烯，一個是在灰皮上印白色丙烯。縱觀它們的效果，左邊的圖的效果還是要優于右邊的。雖然也達到的預期的視覺效果，但是在使用上卻存在缺陷。丙烯在PU皮上，即使干透了，摸上去也是黏糊糊的。

3、丙烯在無紡布上的表現

無紡布是將纖維直接通過物理的方法粘合在一起，然后經過針刺，或熱軋加固，最后整理形成的。具有柔軟、透氣、強韌、耐用的特點，而且還有棉質感覺。它的表面不是光滑平整，具有凹凸的手感。當丙烯印在表面、干透后，就慢慢滲透進入無紡布，將凹下去的孔給填補起來，使整個封面看上去像一個個的點陣組合而成，形成了特殊的視覺效果。（圖6）

三、對比實驗總結

通過具體操作，對絲網印刷的實驗總結如下：

1.絲網印刷工藝上：

1）制版效果：在出稿后，一定要注重制版工藝，版制得好不好，直接關系到最終圖案的完整度和精細度。應用好制版工藝，可以使藝術效果得到完善表現。掌握制版和曬版工藝，有利于提高設計的語言表達，使印刷更具形式美和視覺沖擊力。

2）印刷效果：相同的材料在相同的油墨中，也會因為手工印刷力度的不同，而形成不同的效果。選擇不同材料作為承印物，絲網印刷會因為一些細小的差別，而導致效果的不同。如印制的圖案模糊，是因為絲網過程中沒有一氣呵成，多次印刷產生的。

3）油墨效果：要充分把握油墨的特性，干、濕油墨的區別，如漏墨不均勻，是因為絲網版沒有緊貼承印物。墨層過厚是因為絲網版上的油墨堆積太多的原因。圖案往外暈開，是因為油墨中水分含量過多的原因，可加入增稠劑解決。在印刷的時候應該選擇純度較高的色彩，不能進行油墨的混合攪拌使用。

通過丙烯和油墨色彩的實驗嘗試，應充分注重肌理效果。肌理效果是油墨印后呈現給我們的視覺與觸覺感知，這就是油墨獨特的藝術特征。把握好視覺、觸覺上的肌理，對提升設計美感有很強的推動作用，這也是絲網印刷有別于其他印刷工藝的地方。

篇6

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2016.23.210

1 前言

絲網印刷是中國石化、汽車行業印制儀表表面，圖案等場合廣泛使用的一種工藝，目前國產地鐵客車上的標記可用絲網印刷、字漏涂打和貼膜粘貼三種形式完成，用絲網印刷涂打標記，在上海地鐵7、9號線以及深圳地鐵7、9號線等客車制造中已有應用，且被業主指定使用。

2 絲網印刷技術優點

絲印設計圖稿墨膜厚實、色澤鮮艷，不像平印、凸印那樣墨膜很薄，能夠表達出色調的細微變化，尤其標記較小，色彩三種以上，更能顯出絲網印刷的優勢。

3 國產地鐵客車車體用絲網印刷材料

（1）絲網印刷：利用絲網印版圖文部分網孔透油墨，非圖文部分網孔不透墨的基本原理進行印刷方式，以下簡稱“絲印”。

（2）絲網：是印刷中常用的絲網有絹網、尼龍絲網、滌綸絲網、不銹鋼絲網。

（3）網框：網框使用的材料主要有木料、中空鋁型材、鑄鋁成型框、鋼材等幾種材料。最常用的則是鋁型材制作的網框。

（4）感光膠：感光膠有重鉻酸鹽系，重氮鹽系、鐵鹽系。感光光譜范圍在340～440nm，顯影性能好，分辯力高，穩定性好，便于貯存，且經濟衛生，無毒無公害。印刷對感光材料的要求是：感光材料形成的版膜適應不同種類油墨的性能要求。具有相當的耐印力，能承受刮墨板相當次數的刮壓，與絲網的結合力好，印刷時不產生脫膜故障；易剝離，利于絲網版材的再生利用。

（5）刮板：由于刮板在印刷中接觸各種油墨及溶劑，并要求耐磨性高，有一定的硬度。為了滿足絲印要求，用于制作刮扳的材料一般為天然橡膠和合成橡膠。手工印刷中多使用天然橡膠和合成橡膠以及聚胺酯橡膠等材料所制成的刮板。

（6）油墨： 絲印用著色劑。由顏料、連結料和助劑等組成。

（7） 地鐵客車絲網印刷使用材料。1） 180-420目不銹鋼絲網（165T420目31線）， 杭州華普篩網有限公司。2） 感光膠（1711油性），瑞士科特感光膠。3） 油墨（PY），德國瑪萊寶。4） 網框（鋁合金），上海龍澎實業有限公司。5）固化劑、清洗劑（PY），德國瑪萊寶。

4 絲網印刷施工工藝

4.1 絲網印刷的工藝流程

制作原稿--制作絲網印版--印刷--油墨干燥。

4.2 操作過程

承印物表面是經過處理過的表面時，一般采用干凈布清潔即可使用。如果是未處理的表面，需要采用必要的前處理工藝，達到無油污，光潔的標準。

絲印時，將承印物按定位要求放置在固定位置，放下絲網框架，接觸承印物，絲網距表面1.5～2mm。然后用刮扳刮壓印料，使絲網與銅箔間直線接觸。刮板過后，絲網靠自身彈性復原。刮板刀口應做成直角。若刀口圓鈍，絲印時刀口和絲網便呈弧面接觸，這時絲網和銅箔接觸也呈弧面。在這種狀態下漏印，先印下的印料又受到刮板后部的擠壓，致使絲印圖形擴散、失真、邊緣毛糙。

絲印中刮板與絲網的夾角，從理論上講以45℃為佳。這時刮板和絲網的接觸面是一條直線。夾角增大或縮小，都會使接觸面加寬。但由于刮板的軟硬、絲網張力的大小、絲印時用力的大小及刮板橡皮的彈性變形等因素的影響，實際上刮板和絲網的夾角為50度，較為合適。

絲印操作時，兩手撳住刮板，由前向后或由后向前，用力均勻而平緩的進行刮印。這時印料在絲網模版和刮板之間，既被擠壓又被推移，迫使印料穿過網孔，被印到承印物上。刮印后，掀開絲網框架，用刮板將印料進行回刮封網，以免印料干燥而封閉網孔。同時取出承印物，檢查網印質量，插架[1]。

5 質量要求

物理化學性能：

（1）硬度：1H鉛筆，按照GB/T 6739方法，無超過3mm損傷。

（2） 附著力： 用拇指放在印刷的圖片上，以147+4.9/0N的力來回擦拭15次。制品印刷圖案不可缺口/斷線/油墨粘附不良等。

（3）耐汽油性能：用白色面布蘸93號汽油，約49N力在油墨表面擦拭15s，棉布上無油墨退色為合格；如果有退色，用白色棉布蘸93號汽油，約49N力在油墨表面擦拭500次，以不漏底色為合格。

（4）耐摩擦：用繪圖橡皮擦拭4.9N力15MM的行程來回摩擦， 每一單程行程為一次. 絲印字體或圖案，連續式摩擦50次。肉眼觀察表面，磨損不能見底，絲/移印應能清晰可辯。

6 生產結果記錄

（1）檢驗依據：圖紙、絲網印刷試驗大綱。

（2）檢驗內容及標準：a）尺寸、外觀：目視無偏斜；尺寸偏差±5mm內。b）色彩：距觀測面300mm，在日光下或800LUX強度的光線下用眼睛對絲印效果分別以正視和45°角度對外觀進行觀察。顏色與標準色板比較在色差范圍內。色彩印刷應該有足夠的遮蓋力，以反射光觀看，看不清下面的色彩和結構為準，印刷字符及色塊的邊緣不清晰度不大于0.1mm。c） 油墨層厚度： 8-15um。d） 附作力： 劃格法測試涂層附著力達1-0級。e） 耐酒精試驗： 用白色棉布蘸75%醫用酒精，約49N力在油墨表面擦拭15次，棉布上無油墨退色。

7 三種標記涂打方式對比

目前國產地鐵采用絲網印刷、字漏涂打、貼膜粘貼三種涂打標記方式。就適合涂打標記類型來說，依次為小型、中型、中及大型；就復雜標記施工效率來看，依次為高、低、較高；就施工質量來說，依次為高、較高、較高；就視覺效果來看，依次為豐富、一般、較好；就耐久性來說，依次為高、較高、較高。

8 結束語

絲印印刷做為一種國產地鐵客車車體內外涂打標記的方式，正逐漸被大家所熟悉，且被深圳、上海等地業主所接受，并加以推廣。

篇7

中圖分類號：J04文獻標志碼：A文章編號：1007-0125（2014）12-0212-01

20世紀以后，絲網印刷從印刷中分離出來，20世紀40年代，美國藝術家本?尚于開始把應用型美術技法引入藝術領域的嘗試。

波普是Popular翻譯而來的，原始意為流行藝術、通俗藝術。波普藝術作為一種新的藝術觀念，反映了戰后社會背景及大眾文化的興起對藝術的深刻影響。波普藝術采用選取或復制模仿實物的方法，從流行的實物中提取素材，運用到作品中，而不是簡單再現生活或表達藝術家的純粹感受，也無社會內容和美的形式。批評家L.阿洛維界定了波普藝術概念與內涵，他認為現代藝術創作的絕好材料是公眾創造的都市文化，后來，R.漢密爾頓以藝術實踐推動了這一思潮的進程，其代表作品《是什么使得今天的家庭如此不同往常、如此豐富多彩》也變成了波普藝術的一面旗幟。20世紀50年代末到60年代初，波普藝術產生于歐美，并在美國得到巨大發展與推廣。讓波普出現在了服飾、香煙、膠帶、搖滾唱片……物品上。將身邊的任何消費品圖像通過分解構成、拼湊粘貼、復制的手法進行藝術創作，如：物品，如漫畫、電影海報、明星、鞋……都可成為波普藝術的創作主題。

（一）波普藝術是對上世紀50年代主流的抽象表現主義的精英觀念的回應。抽象表現主義是一種高高在上的貴族藝術，它在藝術界專業圈內獲得認同，但其表現的內容只是專業的少數觀眾。而波普藝術家則不斷嘗試新材料、新主題和新形式用來反映當時的工業化和商業化特征，表達日常生活中司空見慣的事物和流行文化，從而獲得了大眾的普遍接受。絲網印刷一開始作為商業的印刷手段得到發展。20世紀后期，美國的安迪?沃霍爾之所以將流行文化的粗俗產品點化為真正的藝術精品，是因為以電椅等不“高雅”素材創作的油畫；瑪麗蓮?夢露、肯尼迪等的形象在絲網印刷的反復轉化下產生一種奇異的感傷。

（二）波普藝術熟練使用現成品與拼合手法，不僅打破了繪畫的二度空間與雕塑的三度空間界限，而且還豐富了藝術的表現手段和創作題材。20世紀以來，繪畫逐漸脫離了對物像的依賴。

篇8

B. 非洲B. 菲尼古拉B. 科斯特B. 平版印刷B. 凹版印刷B. 間接印刷

C 。歐洲C. 塞菲爾德C. 王禎C. 凹版印刷C. 凸版印刷C. 絲網印刷

D 。北美洲

D. 路貝爾D. 路貝爾D. 孔板印刷D. 無版印刷D. 平版印刷

2.將木刻活字改良成鉛鑄活字的是；（A ）A.古登堡A.菲尼古拉A.凸版印刷A.平版印刷A.直接印刷（A ）A.平版印刷A.平版印刷A.意大利人A.平版印刷A.平版印刷A.凸版A.反射原稿A.45度A.200線A.150線A.200線A.加色法

B. 凸版印刷B. 凸版印刷B. 德國人B. 孔板印刷B. 橡膠板印刷B. 凹版B. 透射原稿B.90度B.150線B.133線B.150線B. 減色法

C. 孔板印刷C. 凹版印刷C. 英國人C. 凹版印刷C. 凹版印刷C. 平版C. 繪畫原稿C.30度C.85線C.200線C.175線C. 空間混合

D. 凹版印刷D. 絲網印刷D. 瑞典人D. 絲網印刷D. 絲網印刷D. 濾過版D. 彩稿D75度D.133線D.175線D.133線D. 中性混合

9.石板印刷和還羅版印刷屬于(A)

10.首先將木刻活字改良成鉛鑄活字的是(B)11.透過式印刷指的是哪種印刷形式(B)12.下列哪種制版法不屬于直接印刷方式(A)

13.下列哪種印刷方式是即能在平面印刷又能在曲面，壁畫等各種表面上印刷(D)14水彩畫，油畫，照片分色照屬于哪種原稿？(A)單色印刷，其網線角度一般多采用多少角度合適(A)

毛糙的紙張（如報紙）印刷粗劣的印件，一般采用哪種網線較合適(C)印刷高檔畫冊應該選擇哪一種網目比較合適(C))印刷畫冊和商業圖片用哪種網線比較合適(C)彩色印刷所用的顏色是根據哪種色彩原理(B)現代彩色平版印刷選用哪四色為套印色版(C)

3.公元1905年誰發明了間接印刷方法的平版印刷機；（D ）

4.公元1297年-1298年，由王禎進一步改成木刻活字，哪種印刷至此趨向完備（A ）6.橡膠板印刷屬于哪種印刷法(C)7.凹版印刷屬于哪種印刷法（A ）

8.利用油水相斥的自然規律作印刷，印刷時印版先用水潤版。然后再傳送油墨的印刷屬于

A.品紅，綠，藍，黑B. 品紅，黃，藍，黑C. 品紅，黃，青，藍D. 品紅，綠，藍，青對印刷上色彩的變化，闡述不正確的是(D)

A.單位面積內網點的改變造成視覺上深淺濃淡的層次變化形成的B.以四原色CMYK 為基礎，利用不同百分比的網點所組合出來的顏色C.在可見光范圍內的任何色彩都可以用網點配色的方法所取得

D.以為著我們設計時可以隨心所欲的挑選任何色彩組合，色彩越多，配量的就越調和1.一般凸版印刷多為(A)A.套色版A.四色油墨疊印A.凸版印刷A.1M2A.灰色

B. 分色版B. 專色油墨B. 凹版印刷B.一開本B. 其同類色向的淡色

C. 網線版C. 透明油墨C. 平版印刷C.1CM2

D. 銅鋅版D 絲印油墨D. 特種印刷

2.印刷中金色，銀色及熒光色等，是由哪類油墨組成的(B)3.馬口鐵，塑料，軟管的印刷屬于(D)

4.燙金是一項專門工藝，工藝一般以(C)為計算，所以設計時候面積不宜過寬

D. 體積

5.在色版設計中，具有明顯色向的色塊，應該用（B ）為襯底

C. 和這種色塊明度相同的顏色D. 選擇畫面總色調

6.在色版設計中，黑色可以根據設計需要選用(D)為底色

A.三原色中的任一種B. 三間色中的任一種C. 深灰色D. 其畫面內任何一種顏色

7.廣告公司預在其企業平面圖上印刷文字和圖案，此平面圖有了2MX2M 的塑料面板，請選擇適當的印刷工藝A.塑料凸版印刷A.貼花紙印刷A.凹版印刷和更有光澤(C)A.疊色設計A.輪廓裁切線A.十字線A.切痕線

A.電腦直接成像印刷

B. 套色設計

B. 開槽線B. 直線B. 雙壓痕線B. 傳統制版印刷

C. 襯底色設計

D. 拆色設計

D. 撕米線D. 規線D. 開槽線D. 版面排版系統

1.點劃線; --是指(D)

C. 內拆疊痕線

C. 角線C. 外拆點痕線C. 桌面排版系統

2.為了表示完稿的確實面積，作為制版上套準及裁切之用，需在版面上加上(C)3.在包裝結構設計圖中的雙實線(====)表示(D)4.GTO-DI 印刷系統是指(A)

B. 塑料凹版印刷B. 軟管印刷B. 絲網印刷

C. 塑料絲網印刷C. 馬口貼印刷C. 凸版印刷

D. 塞路洛紙印刷

(B)

8.在特殊印刷方式中哪一種印刷必須用專門的印刷設備9.貼花紙印刷一般采用什么印刷方式(D)

D. 平版印刷

10.由于油墨的半透明性，在一層的油墨比較暗淡，缺少光澤，用什么方式可以使顏色飽滿

D. 鋁箔紙印刷

5.輸入分辨率是以每英寸分辨的像素點來表示的，以DPI 為單位，透射原稿最高輸入分辨率為(A)A.300DPI~800DPIA.CMYK

B.200DPI~300DPI

B.RGB

C.300DPI~500DPI

C.Grayscale

D.500DPI~1000DPI

D.Bitmap

6.下列哪種色彩在PS 中是以百分比來定量的(A)卷筒紙式膠印機是哪種形式的印刷機？A

A. 圓壓圓

B.

圓壓平

C. 平壓平

D. 不一定

對計算機要求最高的印前工序是

。A

A. 圖像處理

B.

圖形制作

C.

排版處理

D. 文字處理

理論上50%青、50%品紅、50%黃，疊印后的顏色為

色。C

A. 黑

B.

白

C. 灰

D. 藍

7.

下列油墨中，哪種油墨屬于專色油墨？A

A.

金色

B. 品紅色

C. 黃色

D. 青色

8紙張的重量通常用克重表示，標準規定用表示B。

A.g/m

B. g/m2

C.kg/m2

D.g/cm2

9

廣泛應用于報紙、書刊等紙張印刷中，它占據著印刷工業的主導地位。B

A. 凸版印刷

B. 平版印刷

C. 凹版印刷

D. 絲網印刷

10. 全張紙沿長邊方向一折二，再沿長邊方向一折二，其折后的紙張開本為

。C

A.

對開

B.

三開

C. 四開

D. 八開

12. 標簽印刷目前主要采用

印刷。A

A.

凸版

B.

孔版

C. 凹版

D. 平版

13. 圓球物表面印刷，主要采用

印刷。B

A.

平版

B.

絲網

C. 凹版

D. 柔版

14. 紙張的規格尺寸中，國際標準A4紙的大小相當于我國標準紙張的大小。C

A.4開

B.3開

C.16開

D.32開

最為常用的兩大承印物是

。C

A. 皮革和紙張

B.

玻璃和塑料

C. 紙張和塑料

D. 木材和紙張

下列所示的膠印工藝流程中，

A.

B.

C.

D.

是正在發展中的先進工藝流程。A

20. 激光照排機是輸出

的印前設備。C

A. 校對樣張

B. 印版

C. 膠片

D. 原稿

21. 顏色的

是以反射或透射光線接近光譜色的程度來表示的。B

A.

灰度

B.

色相

C. 明度

D. 飽和度

22. 下列不屬于連續調原稿的是

。B

A.

照片

B. 印刷品原稿

C. 國畫原稿

D. 天然色正片

23. 彩色印刷色合成的原理是

原理。A

A. 色料減色法

B.

色光加色法

C.

分色

D. 加網

24. 在四色版中，網點角度置于90度的色版是。D

A.K 版

B.M 版

C.C 版

D.Y 版

25. 《印刷概論》課本采用的是________

。B

A. 騎馬訂

B.

膠粘訂

C. 線訂

D. 縫線騎馬訂

26. 《讀者》雜志采用的是________

。A

A. 騎馬訂

B.

膠粘訂

C. 線訂

D. 縫線騎馬訂

27. 凹版印刷機的著墨裝置由輸入墨裝置和________組成.

B

A. 金屬網紋輥

B. 刮墨裝置

C. 打墨輥

D. 潤版裝置

28. 印刷過程中要用到金屬網紋輥傳墨的印刷是________

。B

A. 絲網印刷

B.

柔印

C. 凹印

D. 膠印

29. 耐印力最高，大量印刷最廉價的印刷是________

。C

A. 絲網印刷

B.

柔印

C. 凹印

D. 膠印

30. 可用墨層厚度變化表現色彩濃淡的常規印刷是________

。C

A. 絲網印刷

B.

柔印

C. 凹印

D. 膠印

承印物范圍最廣的印刷是________

。A

A. 絲網印刷

B.

柔印

C. 凹印

D. 膠印

有價證券的印刷大都采用的是______

。A

A.

膠印

B.

柔印

C. 凹印

D. 絲網印刷

印刷過程中有水參與的是________

。A

A.

膠印

B.

柔印

C. 凹印

D. 絲網印刷

下列屬于間接印刷的是________

。A

A.

膠印

B.

柔印

C. 凹印

D. 絲網印刷

最環保的印刷是________

。B

A.

膠印

B.

柔印

C. 凹印

D. 絲網印刷

________

是連接制版與印刷的橋梁。B

A. 圖像處理

B.

打樣

C. 烤版

D. 曬版

照相凹版上的網穴________

。B

A. 深度不同，寬度相同C. 深度寬度都不同

B.. 寬度不同，深度相同

D. 深度寬度都相同

制作PS 版時要用________

對印版進行曝光。C

A. 紅外光

B.. 藍光

C. 紫外光

D. 綠光

制作陽圖型PS 版時需用________

。B

A. 正向陰圖

B. 反向陰圖

C. 正向陽圖

D. 反向陽圖

國內平版印刷主要使用________

。B

A. 平凹版

B.PS 版

C. 多層金屬版

D. 氧化鋅紙基版

制作感光性樹脂凸版時主要靠________

來形成凸起的圖文部分。B

A. 背面曝光

B.

正面曝光

C. 后曝光

D. 輔助曝光

制作感光性樹脂凸版需用________

。A

A. 正向陰圖

B. 反向陰圖

C. 正向陽圖

D. 反向陽圖

制作銅鋅版需用________

。A

A. 正向陰圖

B. 反向陰圖

C. 正向陽圖

D. 反向陽圖

下列屬于圖像輸出設備的是________

。B

A. 電子分色機

B. 計算機直接制版機

C. 掃描儀

D. 數碼相機

最通用的無損壓縮點陣圖像的格式是________。B

A.JPEG

B.TIFF

C.EPS

D.PDF

下列屬于繪圖軟件的是________。A

A.Illustrator

B.QuarkXpress

C.InDesign

D.FIT

Photoshop 是一種________

軟件。A

A. 圖像處理

B.

繪圖

C. 組版

D. 文字處理

從現存最早文獻和最早的印刷實物來看，我國雕印刷術是在

時出現的。A

A. 唐朝初期

B.

宋朝初期

C.

唐朝末期

D. 宋朝末期

下列哪種文件格式不能用于印刷圖像的存儲________。C

A.TIFF

B.EPS

C.JPEG

D.PS

電子分色機是________

的設備。A

A. 圖像輸入

B.

文字輸入

C.

圖文輸出

D. 印版制作

各種色彩的哪種屬性取決于人眼所感受到的輻射能的量

B

A.

色相

B.

明度

C. 飽和度

D. 純度

57. 在使用調頻網點時只需考慮________

。A

A. 網點尺寸

B.

網點形狀

C.

網線角度

D. 網點百分比

58. 現在的畫冊、畫報，印刷復制經常用的網目線數是________

。B

A.133lpi

B.175lpi

C.250lpi

D.300lpi

59.

是發明印刷的技術條件。A

A. 蓋印與拓石

B.

文字的產生

C. 筆、墨、紙的產生

D. 語言的產生

60. 印刷復制時，圖像上出現的形狀不規則，有損圖像美感的條紋稱為________

。C

A.

網點

B.

網線

C. 龜紋

D. 網花

61. 使用調幅網點印刷圖像時，原稿色調深的部位，復制品上的網點面積________，原稿色調淺的部位，復制品上的網點面積________

。A

A. 大，小

B. 小，大

C.

小，小

D. 大、大

62. 無層次變化的圖像是________

C

A. 彩色圖像

B. 灰度圖

C. 二值圖

D. 點陣圖

63. 只有層次變化，顏色不發生變化的圖像是________

。B

A. 彩色圖像

B. 灰度圖

C. 二值圖

D. 線條圖

64. 既有層次變化又有顏色變化的圖像是________

。A

A. 彩色圖像

B. 灰度圖

C. 二值圖

D. 線條圖

65. 字形美觀，適合各種高精度字形處理，但輸出低分辨率字或小字時易產生誤差和失真的字形動手術是________

。C

A. 點陣字

B. 矢量字

C.

曲線字

D. 壓縮點陣字

66. 適合于低點陣的針式打印機輸出和計算機屏幕顯示的字形技術是________

。A

A. 點陣字

B.

矢量字

C. 曲線字

D. 輪廓字

67.

是發明印刷術的物質基礎。C

A. 拓石的產生

B.

文字的產生

C. 筆、墨、紙的出現

D. 蓋印的發明

68. 點數制中的1磅等于________英寸。B

A.0.[1**********]3

B.1/72

C.72

D.36

69. 教材類書籍正文內容大部分使用________

。B

A. 四號字

B.

五號字

C. 六號字

D. 三號字

71. 下列承印物可作為食品包裝的是________

。A

A. 聚乙烯（PE ）

B. 聚丙烯（PP

）

C. 聚氯乙烯（PVC

）

D. 聚苯乙烯

72. 已知一張紙的全張尺寸是780mm×1080mm，則八開的尺寸是________

。C

A.98mm×135mm

B.390mm×540mm

C.270mm×390mm

D.540mm×780mm

73. 通常報紙采用________

作為承印材料。B

A. 銅版紙

B.

新聞紙

C. 膠印書刊紙

D. 字典紙

74. 感光膠片中的乳劑層，其感光物質主要是________

。A

A. 鹵化銀

B. 重鉻酸鉀

C. 重鉻酸銨

D. 氧化物

76.

下列哪種原稿不屬于印刷復制傳統原稿。D

A.

照片

B. 天然色正片

C. 印刷品原稿

D. 數碼照片

77. T 恤衫上印制的彩色圖案一般采用

印刷。B

A.

平版

B.

絲網

C.

凹版

D. 柔版

78. 柔性版印刷機的結構中沒有裝置

B

A.

干燥

B.

橡皮滾筒

C. 金屬網紋輥

D. 印版滾筒

79. 印刷的成品墨色厚實，色彩鮮艷，并具有防偽功能，適合印刷有價證券、精美畫冊、食

品包裝等。C

A. 凸版印刷80.

調

幅

式

B.

平版印刷網

目

調

C.

凹版印刷是

(

A

D. 低覆蓋率

D. 絲網印刷

)

的

網

目

篇9

柔軟的真絲面料，暈染出朦朧的天藍色、草綠色、淡黃色……層層相疊之中又呈現出清晰立體的動物圖案：企鵝、野馬、熊貓、北極狐、大嘴鸛……細細數來一共有300種！這是一組以野生動物為背景圖案的水彩面料設計，取名“unique”，是將不同生物置換到不同環境碰撞出的獨一無二的感受。

畢設理念：unique

由于紡織品設計專業的畢業設計工程量比較大，譚毅斌的畢業設計從2014年6月就開始著手準備了。來自以色列的導師Perez perach給大家的畢設作品框定了一個概念命題：born again（重生），希望大家通過對重生的理解，找到一個屬于自己的定義。拿到選題之后，譚毅斌就陷入思考之中。怎樣既符合主題，又能體現自己設計理念的獨特？“對一個設計師而言，設計創意是很重要的一步，它直接決定了最終的成果?！苯涍^一個月的思考，在某天晚上臨睡前，譚毅斌腦袋里突然蹦出“unique”這個單詞――獨一無二！

第二天一早，譚毅斌就爬起來，開始思索這個設計靈感。獨一無二是個理念，要找內容去填充。什么是獨一無二的？人、動物、植物、城市……譚毅斌開始天馬行空地想象起來。他在制作sketchbook（寫生簿）的過程中嘗試了很多的素材，每天空閑時間都拿著筆在草稿紙上畫機械、生物、人、自然環境等各種圖案，但仍然沒有思路和靈感。于是譚毅斌主動找導師Perez perach表達了自己的困惑。教授大家圖案設計的創新運用，對服裝設計有很好敏感度的Perez perach告訴他，可以從宏觀和微觀碰撞的角度考慮?！霸囋噺暮暧^角度看待事物的不相同性與從微觀角度看待事物的相同性，這樣每個事物就都是獨一無二的?！?/p>

于是，他將繪畫元素與不同材料拼接，將所有素材打散重新構造。慢慢地，譚毅斌從中找了核心概念元素：野生生物與抽象環境?！懊恳环N生物都是大自然獨一無二的存在，但隨著環境的惡化與破壞，生命在逐漸消逝，甚至最后每一種生物就只剩唯一一只了。如果這唯一的動物為了生存，會不會為了適應環境去到另一個環境？例如海洋生物跑到了荒漠戈壁，北極熊到了森林，這樣一來它們會碰撞出怎么樣的視覺效果與主題含義？

沿著這個思路，譚毅斌打算將海洋、沙漠、熱帶雨林、極地里的不同生物與不同的環境進行交換，通過具象的生物繪畫與抽象的環境繪畫結合，打造出富有個人特色的設計風格。最后，譚毅斌決定手繪出300種野生動物，然后分別呈現在12款真絲印花面料、1套真絲印花禮服和1款旅行背包上。這個設計思路前后花了他近5個月的時間才最終確定。

先從手繪做起

確定設計創意之后，還需要運用自己所學的技能將它表達出來，因此通過什么方式呈現也是很重要的一步。譚毅斌很喜歡精細的設計風格：“我覺得精細才能體現高端的品質?！彼Ｍ业皆O計與工藝最佳的契合點，最終選擇了用針管筆線描法畫出300種野生生物。針管筆是一種類似鋼筆的繪畫筆，能利用空氣的壓力和重力繪制出均勻一致的線條，最大的特點是線條十分精細，有的比頭發絲還要細許多倍，“我就是被它精密而整齊的表達線條所吸引，很符合我的口味。” 這個畫法他從高三就開始接觸了，大學期間，譚毅斌依然將它作為自己的愛好堅持學習。

大二時，班里開設了一門基礎課――國畫花卉白描。課程結束后，譚毅斌意猶未盡，打算用針管筆來畫花卉。于是他前往北京植物園，用相機把植物園里每一種花卉從不同角度都拍了一遍，一共拍了1000多張圖片?；氐剿奚幔烷_始對著照片臨摹練習，從花卉的不同種類，到不同形態、不同角度，將根莖葉花幾個部位反復練習，最后共畫了200多張4K大小的畫稿，這次練習也大大提高了譚毅斌的針管筆線描法基本功。做畢設時，他選擇好300種野生動物后，就投入針管筆線描中，深厚的功底讓他得心應手。一只精致的斑馬用半天時間就可以畫出來，300種動物僅用半個月時間就完成了。

手繪的紙質稿畫出來后僅僅是第一步，接下來要將它們轉變成電子稿才可以進行印刷。通過掃描儀自動掃描，畫好的手繪稿會輸入到電腦上。但由于針管筆的線條十分精細，掃描儀掃描之后，很多線條都連在一起，無法分開了。譚毅斌只好將掃描后的圖片輸入到Adobe illustrator矢量插畫的軟件中重新修圖。然而，電腦修圖可不比實際手繪操作方便多少，為了將每一根線條都畫清晰，譚毅斌要將圖片放大幾十倍，這樣的結果是放眼望去所有圖片都變成了密密麻麻的線條?！罢娴氖羌缺罎⒂致槟?！”譚毅斌花了近一個星期對著電腦反復修改這些剪不斷理還亂的線條，很多時候一坐就是半天，“過程雖然辛苦，但結果我還是很滿意的，每張圖看起來都很細密整齊。”

鉆研絲網印刷

對于自己的畢業設計，譚毅斌坦言最重要的一點就是工藝表達，這一次，他又選擇了高難度的絲網印刷術。

絲網印刷最早起源于中國秦漢時期，距今已有兩千多年的歷史了。據史書記載，唐朝時宮廷里穿著的精美服飾就有用這種方法印制的。絲網印刷的優勢在于可以大批量的生產與十分精良的印刷質量。在美國波普藝術流行的時期，著名的藝術家與設計師安迪沃霍爾的代表作品《夢露》就是使用了絲網印刷工藝。譚毅斌認為這個工藝能很好地將他畫的針管筆線描圖案印刷到真絲面料上，精細的圖案搭配真絲細致的面料，可以彰顯一種精良的品質。而關于這門技術的學習，則來自他在大學期間點滴的鉆研積累。

在大二上學期，譚毅斌接觸到《圖案設計與絲印運用》這門課，當時專業課老師講到絲網印刷可以在面料上呈現出最好的精密度與清晰度，比其他印刷效果的表現力都好時，就一下吸引了他的注意力。由于課程的時間有限，對于絲網印刷工藝與設計之間的關系只了解了個皮毛，譚毅斌心里有點不甘：“這門工藝對于紡織品設計來說是一門比較重要的學問。我不想只做一個停留在設計表面的設計師，我想做出真正能夠結合工藝并生產出來的好設計?！?課堂上，老師對大家說做設計不能太精細，工坊會做不出來。這個觀點讓譚毅斌覺得無法理解：“但是我發現愛馬仕絲巾上的圖案都非常精細，既然能呈現出來就肯定有方法?！蓖ㄟ^研究，譚毅斌發現它用的就是絲網印刷工藝，于是，譚毅斌自己開始獨自鉆研這門工藝。一開始，他主要在網上搜集資料，并且從學校圖書館查找相關書籍去了解絲網印刷的基本理論知識，然后在網上觀看一些操作的視頻，加深對實際操作的理解。逐漸熟悉后，譚毅斌開始嘗試結合工藝特點進行設計。由于之前畫了很多針管筆花卉，譚毅斌打算先嘗試用其中一幅做出一塊手帕。在北京服裝學院，有獨立的絲網印刷工藝室，這里成了譚毅斌課余時間經常光顧的地方。

工藝室的張承來老師是印染方面的專業老師，他對工藝操作流程很熟悉，譚毅斌遇到問題就會主動向張老師請教?！敖z網印刷工藝比較復雜，需要很多步驟。一般包括繃網―――烘干――曝光――顯影――沖洗――烘干――封網等流程?！爆F在的譚毅斌，早已對操作流程爛熟于心。在跟隨張老師學習的過程中，譚毅斌很好地掌握了工藝流程和操作方式。“比如繃網的步驟，也叫制版步驟。要想做出精細度特別高的作品，版就要特別精細?！币话銇碚f，制版所用的面料是滌綸網，根據目數來區分密度?！皽炀]網的目數為80～200不等，目數越大代表越密集，圖案的清晰度也越高。”一開始，譚毅斌為了追求細膩，選擇了數目很大的網面，結果做出來的效果反而不好。這一點讓他很困惑，詢問張老師后才明白，原來網面的目數并非越大越好，這樣會導致印刷用的材料不容易滲透，印刷出的圖案不清晰。經過張老師的指導，譚毅斌重新開始摸索，在這次畢業設計中，他根據不同材料的運用，選擇了150～180之間不同的網面目數。這些精準的把握，都來自他平日在工藝室里的不斷嘗試與探索。

四色網點套版

譚毅斌從10歲左右就開始練習繪畫，除了針管筆線描法，他還喜歡水彩畫的風格，平日里會設計很多水彩風格的樣稿。學習了絲網印刷工藝后，譚毅斌也想把水彩畫的效果展現出來?！皠傞_始我使用的絲網印刷多為平面的專色套版印刷方法，根本沒法實現水彩的漸變與多色的效果，做出來的東西不好看，太單調了。”于是，他又開始研究。在學習絲網印刷工藝的過程中，譚毅斌經常去很多絲網印刷材料公司購買材料，與專業人士交流后，他發現絲網印刷還有一種四色網點套版印刷的方法，不僅能實現多種色彩的組合印刷，還能使印刷圖案營造出一種3D立體的感覺。了解到這個工藝后，譚毅斌就迫不及待地開始了鉆研。

但所謂心急吃不了熱豆腐，譚毅斌一開始操作就問題不斷、連續失敗?！安皇峭磕ㄓ玫母泄饽z的光敏度不夠好，讓圖案丟失了所有的細節；就是印刷材料的原因，導致顏色不準確，圖案變色、偏色；還有在不同的面料上表現的顏色也會發生不同變化，甚至出現了暈染的痕跡?！庇泻脦状巫T毅斌都想放棄這個方法，感覺這個方法費力不討好，而且印制的準確率變化特別大?！暗看挝铱粗约涸O計的精美圖案，不甘心沒有一個合適的工藝來真正實現它，所以我告訴自己一定要把它做出來！”

憑著這種不服輸的勁頭，譚毅斌從最初的步驟開始一點一點去死磕，甚至連制版時曝光的時間都按秒來調整。“制版的時候需要用曬版機照射，如果多曬10秒，版就會失去一些細節；但少曬10秒，整個版就作廢不能用了?！彼悦恳徊襟E譚毅斌都格外仔細，一點點去更正精確。大三整整一年時間，譚毅斌一有空就在學校設計工作室做設計稿、在絲網工坊做小樣，不斷去熟練操作。經過幾個月的不斷實踐，終于可以通過四色網點套版呈現出理想的印花效果了?！斑^程雖然辛苦，但最終結果還是讓我挺自豪的，覺得這是對自己專業的一個挑戰和突破！”

將設計完美呈現

憑借不停的摸索與實踐，無論是繪畫技巧還是印刷工藝，譚毅斌都掌握得十分扎實，因此在這次的畢業設計中，他便大膽決定用針管筆線描繪畫法和手工絲網印刷工藝，來體現自己掌握的知識和技能。因為這個方法費時費力，譚毅斌原本12個人的小組，最后只有3位同學采用了絲網印刷工藝。

篇10

中圖分類號：J31

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0278（2013）08-293-01

一、創作初衷

在創作的最初階段，選題是我最頭疼的，因為長久以來我的創作能力就不是很好。老師起初就讓我找一些自己喜歡的題材，這樣有了興趣就好辦了，于是我就想一些自己喜歡的，可是發現我的選材與我的現實生活有點遠，不接近自己的生活，這樣的東西很難表現好，所以我開始專注于長期以來自己對于繪畫的感受，頭腦中反復出現老師對于我畫面的要求，比如讓我更多的表現一些比較有特殊意義的，然后把自己的想法融入到畫面，讓自己先覺得有意思，這樣才能打動別人。

絲網印刷對于許多人來說并不陌生，而我們中國將絲網這種藝術形式加以運用還是近十幾年的事。在版畫藝術的家族中，絲網版畫是年輕、富有生命力的一個版畫種類，有很多版畫家從事絲網版畫創作，這無疑是符合版畫發展的時代要求的。美術的進步同科學技術的進步對絲網版畫的發展有著直接的聯系，絲網版畫就更是與現代科技“形影不離”了。

進行藝術創作最初的想法是想通過平面設計風格來表現，為了能夠突出畫面中人物的思想，更多的加入了繪畫因素，使畫面的效果在兩者上都有。而本身我也想表現一下我對于生活的認識，對于平時觀察人生的理解，很多人不開心的生活完全是因為自己內心的想法，沒有釋放出來，壓抑久了就開始沉迷于痛苦中，無法自拔，因此我希望能通過這幾幅作品來使我們明白生活是一面鏡子，你對他笑，他就對你笑，樂觀的生活才是正確的選擇，打開心扉，放下包袱。

二、創作途徑