導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇專題片配音技巧，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

1 對電視專題片配音前，必須充分熟悉并理解解說詞

在電視專題片的環境下，里面的聲音呈現立體交叉的特點，配音所起到的作用就是對電視專題片的內容進行闡述和說明，引導觀眾深入到電視專題片中去，跟隨解說員的配音了解電視專題片敘述的內容。由于電視專題片具有很強的指導性和典型性，因此其內容的選擇也必定突出了某個領域的特點。對于電視專題片中所涉及的內容，觀眾事先沒有準備，全靠跟隨配音和解說進行了解，這就對配音解說提出了較高的要求。為了更好地幫助觀眾理解電視專題片的內容，做好配音解說工作，從引導觀眾的角度出發，解說員要在配音之前，對電視專題片的內容進行充分的了解，并熟讀解說詞，最好能將自己的思維融入到解說詞中，做到對解說詞爛熟于心。有些時候，我們對于解說詞也要提出自己的修改意見，比如有些時候解說詞過于書面化，不利于口語表達，在配音的過程中，會讓觀眾覺得很生硬，為此，我們要對解說詞進行適當的修改，保持其口語化，更容易被觀眾所接受。因此，從電視專題片的配音技巧方面來說，在對電視專題片配音之前，充分熟悉并理解解說詞是十分必要的，是提高電視專題片的重要手段之一。

2 做好電視專題片配音工作，必須有豐富的閱歷和知識

對于電視專題片的播音員而言，要想做好電視專題片的配音工作，必須要有豐富的閱歷和知識。這主要是因為，電視專題片涉及的領域比較豐富，天文地理、古今中外、自然風光、人物風貌等無所不包，要想做好電視專題片的配音工作，就必須對這些知識有所了解，不求精細深入，但求在廣度上有所涉獵。因此，作為電視專題片的播音員來說，必須要不斷地拓展自己的知識領域，對各領域的知識都要進行一定的了解，只有知識豐富了，知識面拓展了，才能在電視專題片的配音過程中完美地表達出預期的效果，帶給觀眾更美的享受。由此可見，豐富的閱歷和知識對于電視專題片的播音員來說十分重要。

從實際的電視專題片配音工作來說，對于播音員是有較高要求的，不但要求播音員具備優美的聲音和一定的專業素質，還要求播音員具有豐富的閱歷和知識。目前許多優秀的電視專題片播音員都具備這種優良的素質，例如央視著名主持人任志紅、中傳大學的李易等，在電視專題片的解說工作中都十分出色。他們憑借極其專業的播音水平，和自身豐富的閱歷和知識，帶給我們更多優秀的電視專題片。由此可見，電視專題片的配音技巧更多在于播音員自身的水平。

3 對電視專題片進行配音時，需要具備良好的精神狀態

在電視專題片中，播音員的聲音能夠帶給觀眾的不只是對電視內容的解說，也將自己的情緒和精神狀態帶給了觀眾，通過播音員優美的聲音，觀眾也仿佛看到了播音員在配音的時候所呈現出的精神狀態和表情手勢等。對電視專題片進行配音，屬于播音員的隱形勞動，播音員所能呈現給觀眾僅僅是優美的聲音，但是通過這種聲音播音員也將自己的精神狀態傳遞給了觀眾。所以，從這一點來說，在對電視專題片進行配音的時候，播音員必須要具備良好的精神狀態，要用飽滿的熱情和良好的精神狀態來為觀眾進行配音，使觀眾能夠感受到播音員的這種熱情。在電視專題片的配音過程中，我們一直強調播音員要具備一定的配音技巧，筆者以為，播音員在配音的時候具備良好的精神狀態就是最佳的技巧。所以，播音員在對電視專題片進行配音的時候既不能松懈，也不能過于緊張，要保持適度的緊張感，使自己處于良好的精神狀態之下，心中要滿懷對觀眾的使命感，將話筒作為配音對象，保證準確的完成配音任務，帶給觀眾美的享受。所以，播音員良好的精神狀態，是電視專題片配音的實用技巧之一。

4 具備較強的配音基本功，是做好電視專題片配音工作的基本保障

對于播音員來講，具備較強的配音基本功是其基本素質之一，也是衡量一個播音員是否稱職的關鍵。對于負責給電視專題片進行配音工作的播音員而言，具備較強的配音基本功可以使自己更加勝任這份工作，也可以更好地完成配音任務。其實所謂的電視專題片的配音技巧，就是要在配音過程中發揮播音員的長處，使配音成為電視專題片的一個亮點。因此，播音員必須苦練基本功，通過扎實的基本功和飽滿的熱情，為觀眾奉獻一個又一個精彩的電視專題片。目前，播音員的配音基本功已經成為了電視專題片配音工作的基本保障，為電視專題片的配音提供了強有力的支撐。

所以，我們在探討電視專題片配音技巧的時候，要更多地從播音員自身角度出發，不僅要求播音員善于駕馭稿件、善于駕馭自己、善于駕馭精神，還要對工作性質的認識，對稿件掌握的程度，語言表達的功底和鎮靜、機敏的應變能力等諸多方面全面把握。有了這些方面的綜合修煉，就能幫助播音員在話筒前運用自由，馳騁自如，獲得成功，使電視專題片在播音員的再度創作下珠聯璧合、光彩大增，取得良好的傳播效果，達到專題片創作者的意圖。

參考文獻：

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中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）05-0134-01

一、電視專題片制作中畫面拍攝和剪輯的審美投入

電視是畫面集合成的一種藝術，視覺效果是所有感官系統中最具沖擊力的，它決定著專題片的畫面感和整體效果。在電視專題片剪輯過程中，單獨一個畫面不能表達電視含義，而是通過畫面剪輯，然后再進行重組，把所有畫面共同結合在一起，連成一段清晰可見的畫面[1]。電視專題片中畫面的拍攝以及語言的審美投入共同組合表現出來的視覺效果會給人一種身臨其境的感覺。畫面剪輯要避免重復、保留經典畫面，剪輯要精簡，以免導致鏡頭搖晃，影響畫面的視覺效果。熟練而又簡練的剪輯方式會使電視專題片大獲成功。

二、電視專題片制作中畫面解說的審美投入

電視同樣是聲音的藝術。畫面的解說或配音是電視專題片制作審美的延伸，是對電視專題片畫面的補充。電視片中的解說已經從原來簡單的詮釋畫面中獲得了新的審美價值。通過對電視的解說和配音，制作人得到了一種難以掩蓋的喜悅之感。

三、電視專題片制作中音樂或音響的審美投入

電視專題片中的音樂同樣也是一種聲音的藝術，是電視的重要組成部分。優美而恰當的音樂會給電視專題片增添許多亮點。一部有名的電視片一定有動人心弦的音樂做背景。音樂是貫穿整個電視專題片的情節，將電視中表達的意境結合音樂，更完美地展現出來[2]。優美的音樂可以詮釋出電視專題片制作的審美投入，可以為節目中人物、情節起到對比、象征、烘托的作用。相反，如果不能適當地利用音樂，反而會使整個作品顯得沒有靈魂。音樂是無形且抽象的藝術，但是卻可以通過聽覺形成一種唯美的畫面。

四、電視專題片制作中節奏的審美投入

節奏是至關重要的。清代戲劇理論家也說過類似的話，“此中微妙。但可意會，不可言傳”。電視制作中節奏的重要性就如同人離不開空氣中的氧氣，無處不在，但是又看不到它的存在，只有憑著感覺去感受它的存在。節奏是運動的一種產物，在運動形態中來回穿梭。電視專題片是綜合性藝術，其制作中的節奏也是以一種別具一格的方式存在著[3]。節奏就如同人的脈搏，會伴隨人情緒變化而不斷發生變化，電視中節奏也會隨著制作人的情感變化此起彼伏。電視中畫面也會有長有短，畫面解說也會抑揚頓挫，這就是電視中所體現出的節奏。節奏不同，但是最終所表達出的情感是一樣的，隨著電視情節中審美情感的變化，不同的節奏之間會相互調整、互補、交織、互相輝映，共同譜寫出一部優美和諧的旋律。

五、電視專題片制作中情感平衡的審美投入

電視專題片在整個電視的布局中都需要情感平衡完善，中國人最講究和諧之美，電視制作同樣也要注意情節的布局，從而吸引觀眾的眼球[4]。情感平衡還表現在情節的真實性，審美情感的真實感，會給影片帶來意想不到的驚喜，這樣也能使觀眾的心理平衡。在情感平衡中的審美投入，必須以整部電視情感為主，即使情節很精彩，也要顧全大局，有所刪減，殘缺之美、遺憾之魅力同樣可以體現電視專題片展現出的藝術。不完美的藝術才是真正地完美藝術。

六、總結

電視專題片制作，需要投入大量的審美情感，有了足夠的審美情感才會使整個電視節目顯得更完美。完成一個電視專題片后，我們會迫切地希望從頭開始欣賞它的審美藝術，這是對藝術的滿足。在電視專題片制作的審美投入中，我們不用考慮其他因素，不用擔心會出現重復的審美，就算有一樣的審美，其畫面表現出的節奏感，情感平衡都是不一樣的，所以審美情感的投入，會給電視專題片不一樣的魅力。一位哲人曾說過這樣一段話：“生活中從不缺少美，只是缺少發現美的眼睛”，電視制作中的審美投入也是一樣，制作人發現生活中的美，從不同的角度出發，將這一“美”展現在電視中，電視專題片審美情感是對世界各地的真善美的集中體現。通過一種藝術形式，將一些細微的情感、人格魅力、萬物之美淋漓盡致地展現出來，讓人身臨其境。這就是藝術的真正魅力。

參考文獻：

[1]王麗.電視新聞專題片中人物呈現技巧[D].曲阜：曲阜師范大學，2011.

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雙向契合

李澤厚在《意境雜談》中寫道:“意境有如典型一樣,如加以剖析,就包含著兩個方面:生活形象的客觀反映方面和藝術家情感思想的主觀創造方面,為了簡單起見,我們把前者叫做境的方面,后者叫做意的方面。意境是在這兩方面的有機統一中反映出來的客觀生活的本質真實。”這種本質真實反映在專題片前期創作中體現為畫面先行和主題先行兩種工作流程。前者是先進行現場拍攝,積累大量的畫面素材,后期編輯時再根據這些畫面形成情節并最終形成解說詞。后者是先確定主題,形成稿件,然后按照稿件的描述組織拍攝和剪輯畫面,解說詞在拍攝開始就已經確定。

然而,無論是透過對客觀現實攝錄的截取、運思還是從文字符號向有聲語言的斟酌轉換,播音員只有將自己的想象和聯想帶入其中,傳遞出信息以外更多豐富的內涵和外延,才能最終激發受眾的審美情感,帶來雙向互動的深層愉悅。因此,由于具備了創造主體的文本創造與接受主體的想象創造的相互融合,專題片解說才具有情境虛實相生的可能。而通過專題片播音員的二度創作,表現為審美的初級本體的情象才能得以更好釋放,通過審美超越升華為境界,因此可以說,境界實現與否是解說動能實現程度的終極體現。

有專家曾指出,意境內涵結構應包括:“情景交融”“象外言外”和“進乎道”三個層次。情景交融是意境內涵結構的基礎層次,象外言外為第二層次,最高層次為進乎道層次,在這一最高層次,文學藝術意境之道與哲學之道相通為一,從而文學與哲學也相通為一。這三個層次既表現為不同作品意境創造上存在的橫的關系,又表現為一個逐級升華的縱的完整的審美過程。①正是因為有了這種縱深的美學追求,專題片解說才能跳出“應該掩藏在畫面語言之后,不帶有任何感彩和觀點,僅僅對畫面進行補充說明”的固有思維模式,有了日漸明晰的美學方向。

專題片解說的三重意境

物境。所謂物境是指透過靜態的自然景物或某種動態場景的描述而流露出的意境。如專題片《故宮》中有一段這樣的解說:這里是皇帝賞玩書畫的私人空間。200多年前,一個名叫弘歷的皇帝常常獨自坐在這個不足6平方米的小暖閣里,靜靜地欣賞著三件堪稱絕世珍品的書法。它們是王的《伯遠帖》、王獻之的《中秋帖》,還有王羲之的《快雪時晴帖》。弘歷認為,這是整個大清帝國般的宮廷書畫收藏中,最精致的三件東西,為此他特意將這間小屋改名為三希堂。

這段解說看似客觀地描摹故宮的自然景物,然而字里行間都流露著對故宮昔日美麗身影的留戀,充滿著對中國古代藝術的景仰之情,而這些信息在片中后面的解說中也得到印證。

“觀物取象,立象盡意”,這正體現著創作者的意圖。本片配音通過對“物境”――故宮歷史的重現,勾起大眾對中華燦爛文明的民族自尊心和自豪感,從而闡發撫今追昔的愛國情懷。誠然,在現實中確有不少專題片配音雖然描述了“物”,卻上升不到“境”的高度,原因就在于創作者內心的感受不深切、不流動,營造的物象沒有注入情感而顯得僵硬、蒼白。因此,“物境”中的“物”已不是單純的“物”,而是蘊涵著其自身帶給人的思考。我們在解說中應做的就是通過這個“物”由己及人、由景言情。

情境。所謂情境是指解說時在文稿中以恰到好處的抒情或議論,構成情文并茂的情節而產生的意境。解說員在此時要使自己的思想感情處于強烈的運動狀態,充分運用內外部技巧來表現作品中豐富的意象和情感,最終“形之于聲,及于受眾”。在專題片《圓明園》中,有這樣一段解說:夏宮中到處都是宮殿,其中充滿著古玩、書籍、綾羅綢緞和各種珍寶,這是一千零一夜中的場景,是一種幻境!……英法聯軍占領皇家園林的消息傳到了避暑山莊,咸豐明白,他已經無力控制自己的帝國,圓明園的前途也只能聽天由命了。

在這里,解說語言一方面描繪圓明園的盛世美景,烘托出圓明園在歷史上曾經達到的無上輝煌,另一方面也映襯出對當政者昏庸的慨嘆,對園林不久后遭毀命運的痛心。播音員在處理稿件時,只有心中直指主題,設身處地地感受,才能使有聲語言散播出能量巨大的情感張力,令人動容。

人境。所謂人境是指解說在人物刻畫、塑造過程中產生的意境。這里的人物刻畫,包括解說中對人物肖像、行為、語言、神態、表情等細節方面的勾勒。這些描繪看似客觀,不露聲色,似乎并未直接表露創作者的“心跡”,但同時又建立了一個“召喚結構”,即作品的意義不確定性和意義空白促使觀眾去尋找作品的意義,從而賦予他參與作品意義構成的權利。②這樣,有限的文本便有了意義生成的無限可能性。文本的空白召喚,激發觀眾進行想象并填充作品潛在的審美價值的實現,是吸引和激發受眾想象來完成文本、形成作品的一種動力因素。播音員需要將主觀情感融匯于這些客觀的描述中,感受到這個藝術形象的真實、客觀,同時通過展開聯想來使這個形象更加豐富、完整,生發出無限的新的面。在專題片《大國崛起》第四集《工業先聲》中,有這樣一段解說:《國富論》出版12年后的一天,倫敦剛剛下過一場陣雨,霧都的空氣霎時變得新鮮而清爽。這天晚上,職務僅僅是一個海關官員的亞當?斯密,應邀去一位公爵家里做客。客廳里的王公貴族和商界巨賈,幾乎掌握了英國經濟的全部命脈,英國當時的政府首相皮特先生也在其中。當斯密下了馬車,步入客廳時,原本散坐四處、談笑風生的紳士們,立即停止了話題,大家把眼光都投向了斯密,并紛紛站起向他致意,斯密不好意思地說:“先生們,請坐。”這時候,已經站在斯密身邊的首相皮特認真地說道:“博士,您不坐,我們是不會坐下的,哪里有學生不為老師讓座的呢?”。這一段既有對人物動作的刻畫,也有人物語言、神態的描述;既有人物的“形”,更展現了人物的“神”。通過對“人境”的刻畫,生發出當時英國尊師重教風氣的形成為其大國崛起奠定了堅實基礎這一發人深省的主旨。

在專題片配音“人境”的烘托上,不少地方都會涉及到為人物配音的問題。我們知道,社會中不同身份、不同年齡和不同文化修養的人用詞造句的方式也有所不同。播音員應當明確講話人是在何種場合、以何種身份出現,應當使用何種語氣,從而決定自己采用什么樣的表達。需要注意的是,為專題片中的人物配音,主要強調“神似”,盡量在神態、感情上下工夫,而不一定無視自己的嗓音條件,硬要在聲音的外形上模仿片中的人物原型。

專題片配音中意境的創造

以情感介入導入意境。意境的基本特征是“情景交融”。意境之所以感人,就在于作品中的形象寄托的是創作者真實的感情。試想一部專題片解說如果沒有真實情感的注入,就好似沒有靈魂的機器人在說話,縱使有聲但無深意。我們常說以情寫景意境生,無情寫景意境亡。一段優秀的專題片解說詞必定蘊藏著作者的深厚感情,而播音員在進行二度創作的時候,既要體會出稿件中所蘊涵的真情實感,更要有自己獨特的內心感受,將自己對稿件獨到的理解表現出來。正所謂“境,非獨景物也。喜怒哀樂,亦人心中一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界。”③

以形象的刻畫烘托意境。形象境像包括稿件中所描寫的自然景物,各種動態的物景、人物言行、情感等。播音員通過有聲語言還原甚至深化稿件的意境空間,關鍵在于對稿件所描繪出的場景的理解把握以及由此引發的語言外化,包括停連、重音、語氣、節奏等各個方面。我們有時會在許多專題片配音作品中聽到塑造形象的種種手段,似乎有境像萬千之感,但這些配音為什么激不起受眾的喜怒哀樂,調動不起受眾的情感變化?究其根源就在于創作者內心的感受不深切,營造的境像不生動、具體。所以說,能否營造出意境空間,關鍵在于創作者能否抓住所描繪事物的本質特征。在符合稿件的前提下,以稿件提供的材料為原型,使稿件中的人物、事件、情節、場面、景物、情緒……在播音員腦海里不斷浮現,形成連續活動的畫面,并不斷引發相應的態度、感情的過程。

以內斂的表達凸現意境。專題片解說中的意境,是要讓人產生聯想和想象,“意在言外,使人思而得之”才是我們追求的效果。而就其意境創造上來看,其形態更趨向于一種文學雋永式的“收”,而非體育解說式的“放”,這是由專題片給人以啟示、思考的特性決定的。播音員首先要通過對稿件內在語的體會來尋找其內斂表達的依托點,然后再運用自身語言表達的彈性和張力來予以體現。在進行創作時,播音員聲音不應用到極致,而要對發聲做適當的控制。“如鹽在水,有味無痕”,這是對專題片解說含蓄表達的一種形象描述。大多數專題片解說都不需要使用完全放開的聲音,這就像你在別人近處解釋問題時不應當大聲叫嚷一樣。

以整體的和諧升華意境。專題片解說要實現其意境,必須對解說所處整體中的其它元素給予充分的關照。這種關照的分寸拿捏不僅表現在解說員個體的用聲上,還體現在人聲和專題片畫面、類型、音樂、同期聲的和諧共生上。

首先是解說與畫面的和諧。解說詞內容風格多樣,與畫面的關系有時候并不是單一的對應關系。如果一味認為解說是依附于畫面的次要元素,就將造成解說風格的單調。在一個節目中,各段解說與畫面之間有時要以畫面為主,聲音要適當地控制,而有時要以聲音為主,解說突出于畫面之上。追求造詣的解說者應當善于體味其中的微妙之處,用細致周密的聲音變化和畫面配合,營造出一種聲畫交融的意境之美。

其次是解說與節目形態的和諧。不同的專題片類型體現為不同的和諧形態。比如中央臺的《國寶檔案》以播出國寶文物介紹、鑒賞的專題片為主。為了凸現藝術品的美感,播音員的表達更多表現為吐字柔長、節奏舒緩、上聲完滿、歸音到家等特點。此外,這類節目的解說詞多引用名句、詩詞,或運用對比、對偶、排比等修辭方法,因此這類節目在解說時有時甚至需要通過一定的夸張、拖長調值、音長等方式來形成音韻美,從而呈現出一種獨特的韻味感。

不同內容的專題片呈現的韻味感和抒情性各有不同。根據需要,解說語言應或有興致、或顯情趣、或細致描繪、或真摯抒情、或由衷贊美,量體裁衣,以此來使解說詞本體創作思路切合畫面語言、音響語言,形成整體美感并最終體現創作者的藝術追求。

(作者單位:廣東商學院人文與傳播學院)

本文責編:胡江銀

注釋:

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編輯節奏常常發生在素材拍攝完成之后，包括電視鏡頭的編輯組接節奏和電子技能開發應用編輯組接節奏兩個方面。對于創作者來說，電視鏡頭的剪輯節奏常常要根據電視專題片的選題來確定，如果是一個風景宣傳類的專題片，鏡頭在屏幕上停留的時間要長些，作品的節奏便越慢一些，如果是反映國家發展的專題片，鏡頭停留時間就要短，節奏便越快。比如電視專題片《大潮來的時候》講述的是我國改革開放初期，在經濟體制轉型（由計劃經濟體制向市場經濟體制轉換）的過程中，人們對其抱以懷疑、驚恐、不安、甚至有些抵觸的情緒到敢試、敢闖、敢干和敢為的大無畏精神。這部電視專題片以快節奏的方式將市場經濟體制下，“時間就是金錢、效率就是生命”做出了詮釋和闡述，具有強悍的沖擊力。在編輯節奏上，每個鏡頭的編輯組接都是3―4秒，有的只有1―2秒，在編輯的過程中，運用了連續特寫的編輯技巧，對于較大的場景畫面和景深較大的鏡頭，大多運用了單切的表現手法，使專題片的運動節奏明顯加快，充分反映出了市場經濟條件下“快”的特點，給人以強烈的震撼力。

二、動作節奏

動作節奏主要表現為電視專題片中動態鏡頭本身所表現出的動作內容，包括攝像機的運動，被攝物的運動，以及它們的同步運動。在電視專題片中，被攝物體的運動節奏，就叫做客觀運動節奏，比如靜靜的湖水，奔跑的孩子。前者為慢節奏，后者為快節奏。被攝物體本身的運動速度決定了客觀上的節奏規律。在制作專題片時，編導們往往先考慮到被拍攝物的節奏，這樣才能更好的去詮釋節目整體的節奏。

在拍攝時，主觀運動節奏就是攝像機的運動節奏，主觀速度既包括攝像機自身運動節奏，又有功能上的運動節奏，還有操作者有意識地變換鏡頭的運動節奏。對攝像機速度的調整、推拉的快慢、手動鏡頭的使用都屬于攝像機自身的運動節奏，推拉搖移等技法的使用就是操作者的行為。這種主觀運動節奏可以有效地改變被攝客體的運動節奏，改變其運動形象，或具有夸張的效果，或具有內涵的魅力。以《決戰太行》為例，由于這部專題片反映的是一項宏偉的建設工程，歷史跨度時間長。因此該專題片在動作節奏上以快節奏為主線，而在故事性、曲折性和故事情節具有重大轉折的片段里，對片子的動作節奏進行適當的調整，以適應新聞事件的發展和抒感的需要。如開山炮的場景選用了連續段鏡頭組接的動作節奏，體現出了中國人民不畏艱險、敢于向大自然挑戰、決戰太行的英勇氣勢，而掄錘打釬則使用短鏡頭和特寫鏡頭進行組接的動作節奏，體現出了中國人民決戰太行的艱難困苦和敢于斗爭、敢于勝利的英雄主義精神。

三、聲音節奏

聲音節奏主要是有聲語言的運動節奏，包括音樂語言、人聲語言和音響語言節奏。所謂的人聲語言節奏形態就是主體人發出的聲響，電視解說詞的解說語言、主持人語言、播音員語言為主的語言節奏都是人聲語言節奏。一般情況下，在快節奏的專題片中，現場解說的語速都比較快。在較慢節奏的專題片中，多用旁白。因為旁白可以更好的表現出哲理性語言，常常會給觀眾留下一定的思維空間。

在電視紀實性的專題片中，用得最多的當屬配聲解說，配音解說有較強的伸縮性、政論性、故事性。不同類型的專題片，為了節目的需要，會有不同的配音風格。故事性專題片往往會講究敘事，政論性的專題片往往講求說理，因此模擬配聲和語境再現是很好的表現手法。動作音響語言、自然音響語言和機械音響語言都是音響語言節奏范疇。在專題片中，通過后期剪輯和組接，這四種音響語言狀態會讓語言節奏發生變化，延伸節目的內涵，提升節目的效果。在專題片《決戰太行》中，有一個片段，兩位農民工在建設工地犧牲后，音樂聲響起，音樂中帶有憂傷卻又包含著悲壯、而悲壯中又有一種豪邁的氣質和力量，詮釋著農民工們為了人類的美好生活而不懼個人安危的英雄氣概。

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電視專題片是電視制作者針對某一問題、現象、人物或事件,運用多種電視表達手法,圍繞某一主題進行專門報道的一種節目類型。它通過文字、畫面與聲音的緊密配合來實現表情達意的目的。

我國電視專題片的發展已由最初簡單無味的平鋪直敘，發展到要求"可視性"、"節奏性"和"故事性"的完美統一。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。

（一）電視專題片的策劃與構思

馬克思曾說過："藝術來源于生活，而高于生活。"沒有策劃與包裝的專題片是暗然無色的。電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。"電視策劃不僅僅是一兩個點子，而是許多個點的集合。它就象是一條貫穿節目始終的智慧線，在節目中承擔了思想引擎的作用"。電視策劃就是理論對實踐的支撐，沒有相關的知識的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點和優勢，是難以勝任的。

1、選題要注意選取典型。就是選取的人或事在一個時期、一個地方具有普遍性、現實性、代表性和時代性。雖然地方典型不見得都是英雄實際，但是，因為我們就生活在我們的身邊，這樣的典型讓人可親、可敬、可信、可學。在創作《全國孝親敬老之星--萬金榮》時，本人就是從萬金榮這個農村老太太40年如一日照顧病榻上的婆婆從而感動和帶動三個兒媳婦一個比一個孝順這一典型事例，娓娓道來，節目在"三八"節前夕播出后，得到觀眾的一致好評。

2、注意結構的構思。電視專題片的構思一要完整，二要新穎，三要科學，這是最基本的要求。《男婦聯主任》是我在2003年底的一個創優作品，整篇下來"男婦聯主任老范"沒講一句話，而是選取他當婦聯主任3年來的幾件典型事例，讓婦女、街坊和兒子去評說，讓人看到一個稱職、樸實而又任勞任怨的典型農村干部形象。

3、注意細節。電視專題片所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情，蘊涵理的效果。如果一部電視專題片沒有激情，通篇干巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現細節。因為細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多、以小見大、起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。

4、注意利用背景突出主題。背景是電視專題片所反映人物的性格、命運和事件賴發生、發展和變化的根據和基礎。一般來說，電視專題片都或多或少地會涉及到時代背景、文化背景、自然背景。在一部具體的電視專題片制作中，由于所反映和表現的題材、主題等因素不同，其所處理的背景也就有所不同、有所側重、有所選擇。我們在制作專題的過程中，要根據不同的創意、題材、主題來選擇不同的背景。

5、注意主題的真實性。在拍攝電視專題片時，要盡量避免一些人為的擺布和虛假的東西，力求專題片的真實性。因為，真實的專題片才有魅力，真實的專題片才能吸引觀眾、打動觀眾。

（二）電視專題片的包裝手段和技巧

真實是電視專題片的生命，這里所說的包裝，是在新聞成品的基礎上進行的進一步的技術處理，它的目的和作用不是改變事實，而是要使新聞作品中傳遞的事實更加醒目，更容易引起觀眾的收看興趣。

1、進行電視語言包裝，營造觀眾的興奮點

電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺和聽覺的雙重功能。因此，把握好電視語言--即專題片解說詞的"包裝"是至關重要的。一般地說，敘述的語言中都要設置或合理安排"興奮點"，以達吸引觀眾的目的，這是"語言包裝"的關鍵所在。"興奮點"是語言的點睛之筆，是情感碰撞的結合點，讓觀眾由感官的認識進入理性的共鳴。

2、運用音樂包裝，豐富節目的感染力

運用音樂包裝專題片，已在電視節目中廣泛使用，有的甚至創作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂的運用不是服從畫面，而是服從內容，優美的畫面不一定就要有優美的音樂，而應該根據內容的需要，用得恰到好處。真正起到深刻揭示事物或人物內在的品格、烘托情緒和情感的作用。班得瑞的《寂靜之聲》用作學校高考成績總結的專題，開頭那"嘰嘰喳喳"的小鳥叫聲正符合學校特有的歡快而又緊張的氣氛，配上學生課間活動的畫面，洋溢著青春和活力。

3、加強其它細節的包裝，展現節目的整體美

細節包裝，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、暗轉等。初看起來，這些好象是細枝末節的小技巧，但對強化節目效果同樣具有不可忽視的作用。片頭片尾是一個專題片中不可缺少的整體，做得好了，可起到"意義指示"、"畫龍點睛"和"價值提升"的作用。特技，是電視專題片特有的包裝手段和包裝技巧，是運用電視畫面的特殊處理而達到的一種包裝效果。聲音包裝，一般是指一部專題片的配音或解說。用什么樣的音調，用多快的語速，是高揚的還是低沉的，用男聲還是女聲，產生的包裝效果也不相同，但重要的是根據主題內容的需要而有所選擇，選擇得好了，可以錦上添花，使節目增加整體的美感。

編輯節奏是指電視專題片在素材完成之后，進行后期編輯制作過程中的組合章法，主要包括電視鏡頭的編輯組接節奏和電子技能開發應用編輯組接節奏兩個方面。

4、電視鏡頭的編輯組接節奏要充分和電視專題片的主題結合起來。

一個鏡頭在屏幕上停留的時間越短，作品的節奏便越快；停留時間越長，節奏便越慢。反映改革、創新和社會主義建設的電視專題片，節奏上要相對快些，多用短鏡頭。反映大自然風光的專題片則需要長鏡頭，要講究景深，節奏注重悠揚舒緩。在一個電視專題節目中，必須至少有兩到三種運動節奏存在。這些運動節奏相互依存、互為烘托，形成張弛有度、快慢相宜的運動節奏。

5、把握好標題的制作。

一件電視新聞作品要想傳達宣傳思想、體現制作意圖、傳情達意,表現在制作過程中的方方面面,標題的制作也是其中的重要一環。畫面、聲音、文字三者和諧互補,構成了電視全息式的傳播框架。而標題作為屏幕文字的有機組成部分,承載著傳達某些特殊信息的提示、評價、吸引、感染等功能。

要想把標題制作得更生動形象,可以經常運用修辭手法,把標題的詞句修飾得生動些、優美些、感人些,給可視性強的好新聞包裝上可說性強的好標題。也可以用比喻、對偶、排比、設問等修辭方法來制作標題,如果能運用得恰如其分,都能達到事半功倍的效果。

電視專題片制作工序比較復雜，在制作過程中，要本著形式為內容服務的宗旨，協調和處理好畫面、同期聲、字幕，解說詞、特技等方面的關系，使要素之間優勢互補，形成合力，才能制作出內容、形式俱佳的電視專題片。

參考文獻：

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現如今觀眾的欣賞水平在不斷的提高，這就要求電視專題節目要從單純的枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭的簡單模式向“可視性”、“節奏性”、“故事性”發展，而這就需要對電視專題片進行“美容”。真實是電視專題片的生命，而我們說的“美容”，是在新聞成品的基礎上進行的進一步的技術處理，它的目的和作用不是改變事實，而是要使新聞作品中傳遞的事實更加醒目，專題節目更好看，也更容易引起觀眾的收看興趣。我們說的“美容”不是對作品內部各種要素進行篡改，而是對作品成品的整體修飾“美容”。

一、 拍攝手法的“美容”

社會萬象，一切似乎都可以成為我們拍攝的對象。但采取什么手法拍攝才能使觀者有興趣、有共鳴、有感覺？這就要有個選擇的問題，而這種準確的選擇其實就是一種“美容”化的過程。首先我們要選取那些能觸動創作者興奮點的題材，引起強烈的創作和拍攝欲望，因為只有感動了自己才能打動觀眾。第二拍攝的對象包括現場化境要具有可視性，作為視聽藝術的專題片首先應考慮視覺效果，采用獨特的拍攝手法發揮電視畫面的優勢，把畫面語言作為專題片的主體。第三就是主人公的選擇，人物形象、氣質、口才、個性等方面是否有特色、有魅力，主人公選擇的準確與否直接影響到一部專題片的成敗。第四就是要“出情”，要能夠引起觀眾的情感共鳴。第五就是有沒有故事，細節是否吸引人。敘述一個真實動人的故事給觀眾，用真實的故事來打動觀眾遠比過多的贅述更具有說服力。第六點需要關注的就是題材、角度、拍攝手法等要求新穎奇特。創新、突破應是藝術創作者永遠的追求。還有就是要選取那些具有有挖掘潛力的題材。“以小見大、平凡中蘊深意、一滴水見太陽”的題材最需要創作者的慧眼去發現去挖掘。

一部優秀的專題片必然是美的藝術品，或真實動人凈化心靈，或教人向善境界升華，或意境優美令人神往。根據這些準確選擇，緊緊抓住觀眾的“興奮點”和“共鳴點”，使用不同的拍攝手法，從而升華其內涵，突出其主題，從而豐富畫面的表現力和感染力。

二、電視語言的“美容”

電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺和聽覺的雙重功能。因此，把握好電視語言——即專題片解說詞的“美容”是至關重要的。一般地說，敘述的語言中要設置或合理安排“興奮點”，以達到吸引觀眾的目的，這是“語言美容”化的關鍵。“興奮點”是語言的點睛之筆，是情感碰撞的結合點，讓觀眾由感官的認識進入理性的共鳴。在專題片《目標正前方—紀念建臺35周年》的制作過程中，我們就以電視臺的新聞節目開篇，由此引起觀眾的興趣，隨后，又將場景轉換到電視臺建臺之初的場景，繼而出現那一幅幅老電視人的工作畫面。隨著解說詞的插入，使觀眾自然而然的隨著我們一起回顧電視臺35年的發展歷程。

三、運用音樂進行“美容”

運用音樂給專題片“美容”，已在電視節目中廣泛使用，有的甚至創作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂的運用不是服從畫面，而是服從內容，優美的畫面不一定就要有優美的音樂，而應該根據內容的需要，用的恰到好處，從而起到深刻揭示事物或人物內在的品格、烘托情緒和情感的作用。在制作《目標正前方—紀念建臺35周年》專題片時，有一段是老一輩播音員回顧建臺之初畫面，運用了舒緩懷舊的音樂，以達到與觀眾共鳴的效果；當表現新聞記者趕往新聞現場畫面時則采用加快畫面速度配以快節奏的音樂，凸顯記者快速、緊張的工作狀態。再如《為了這片綠色》這是一部反映呼倫貝爾草原沙化治理的專題片，在開篇我們就配以一首耳熟能詳的草原歌曲“呼倫貝爾大草原”開始，從而帶動觀眾的情緒，烘托整個節目的氛圍，使整個節目更好看，更能調動觀眾的收看興趣和情緒。

四、加強其它細節的“美容”

細節“美容”，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、轉場等。乍看起來，這些好像是細枝末節的小技巧，但對強化節目效果同樣具有不可忽視的作用。

片頭片尾是一個專題片中不可缺少的整體，做得好了，可起到“意義指示”、“畫龍點睛”和“價值提升”的作用。我們在《為了這片綠色》中就將整個片子分為四個部分，除開篇之外，另三部分分別為“嘆沙”“撼沙”和“治沙”，并以三個小片花將整個片子分開來，不僅使觀眾一目了然，也起到了畫龍點睛的作用。

特技，是電視專題片特有的“美容”手段和“美容”技巧，是運用電視畫面的特殊處理而達到的一種“美容”效果。蒙太奇手法的巧妙運用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當使用，使得片子可以精裁細剪，風光無限。但特技不可濫用，用得不準確，就會喧賓奪主。在《目標正前方》和《為了這片綠色》兩部專題片中我們也運用了大量的特技、圖表、照片和字幕，為恰如其分的表現專題片的主題起到了關鍵的作用。

聲音“美容”，一般是指一部專題片的配音或解說。用什么樣的音調，用多快的語速，是高揚的還是低沉的，用男聲還是女聲，產生的“美容”效果也不相同，但重要的是根據主題內容的需要而有所選擇，選擇得好了，可以錦上添花，使節目增加整體的美感。聲畫同步使電視專題具備了其他媒體無法比擬的魅力，所以應盡量采錄原生態的現場資源來突出真實感。比如一個火災現場，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。

總之電視專題片的“美容”是使整體節目豐滿立體的塑造過程，將真實的人文和環境展現在觀眾面前，使觀眾在賞心悅目中獲取專題片所要傳達的信息。

參考文獻

［1］張靜民:《電視節目策劃與編導》，暨南大學出版社，2001；

［2］張聯:《電視節目策劃技巧》，中國廣播電視出版社，2002；

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中圖分類號G210 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2014）123-0023-02

隨著我國文化產業的大力發展，紀錄片產業迎來了重要的發展機遇。紀實性電視專題片作為紀錄片產業的代表性節目形式，以真人、真事、真情、真景為表現對象，真實的反映現實生活，感染并啟迪著廣大的觀眾。作為電視文化產業和電視人來說，紀實性電視專題片的創作是一項復雜而艱苦的勞動，其拍攝需要掌握諸多的技巧及表現手法，片子的后期制作也包含諸多的結構要素。如何在拍攝及制作上表現出紀實性專題片的真實性及藝術性，給觀眾呈現出優秀的紀錄片作品，是紀實性電視專題片創作的關鍵所在。

1紀實性電視專題片的拍攝技巧與方法

1.1跟蹤拍攝的必要手段

紀實性電視專題片與其他形象片、宣傳片不同，其表現對象及內容既是對現實生活的再現，又真實的反映現實。因此，為了追求影片內容的真實性，面對被拍攝對象不可預測的新情況及人物、事件的變化發展，攝制人員在無法人為干涉其變化發展的情況下，必須在現場進行跟蹤拍攝，這樣才能抓住事件重要的情節，使事件進展脈絡清晰。另外，有些紀實性專題片還擁有一些感人細節，而這些細節要想通過電視淋漓盡致的展現出來，也必須靠攝制人員在現場進行長時間的細致觀察并進行跟蹤拍攝或隨時抓拍來實現。在《丹江紀事》這部紀實性專題片中，南陽移民為了南水北調舍棄家園、含淚搬遷以及落戶新家、當地聯姻的感人故事情節，即是攝制人員在現場跟蹤并在沒有征兆的情況下抓拍到的場景，體現了南陽移民犧牲精神和家國情懷，通過電視傳播給觀眾，感人肺腑。

1.2交友拍攝的方法運用

紀實性電視專題片的拍攝手段有很多種，而交友拍攝是完美表現紀錄片真實性和藝術性的最佳方法，是當前紀實性專題片拍攝的有效手段。交友拍攝即是在進行拍攝前與被采訪對象進行情感交流，使雙方建立起一定的熟識度和情感，這樣就會減輕被采訪對鏡頭的陌生感和戒備心理，使其處于自然放松的狀態，從而真實的流露出最為真實的情感，便于攝制人員拍到自然、生動、客觀的畫面。拍攝不僅是一項技術活更是一門心靈交流的藝術，尤其對于紀實性專題片拍攝來說，攝制人員與被訪問人物雙方袒露胸襟、彼此信賴就會消除禁忌，這樣的拍攝可以達到事半功倍的效果，抓到最真實珍貴的鏡頭。

1.3嫻熟的攝像技巧

對于紀實性電視專題片來說，攝制人員嫻熟的攝像技巧和準確到位是促進電視畫面更好表現影片內容的關鍵所在。紀實性電視專題片既包含基本的新聞性質，又具有其自身的生活真實的視覺語言，因此，就需要攝制人員極其嫻熟的運用現代化電子技術手段來實現視覺語言的表達，通過熟練地運用各種電視攝制設備，正確控制畫面曝光，調節畫面影調，并把被拍攝對象的形狀、體積、色彩、質地及其在運動變化過程記錄下來，進而在電視熒幕上得到真實的再現，形成不同的藝術效果。

2紀實性電視專題片的制作手段

2.1設置懸念，構建戲劇沖突

一直以來，制約我國紀實性電視專題片海外發展的最大因素在于：我國紀實性專題片在講述故事時缺乏懸念等敘事技巧的運用。因此，近年來我國紀實性專題片的創作加強了對懸念敘事的設置和研究，以提升其海外發展水平。懸念敘事運用在紀實性專題片中，使其自身未知的發展過程通過懸念的設置更加能引發人們對未知事情的好奇與渴望，產生期待的心理，增強感染力。在新時期的紀實性電視專題片的創作中，編者常以故事為核心，在故事開始或故事情節展開之前設置懸念，通過懸念的設置推進故事的結構發展，在《百年人-日招魂》中，第一集導視為全集設置了較大的描述性話語的懸念，使得觀眾對丁惟汾的人生充滿好奇，勾起觀眾無限的想象。

2.2科學進行聲畫分立的處理

紀實性電視專題片與普通電視片一樣，其制作過程中，聲、樂、畫三者是獨立的，為了配合畫面內容其聲與樂可以隨意加減和拖移，對于真實性很強的紀實性專題片來說，科學進行聲畫分立的處理尤為重要。其高帶制作中有兩項音頻道及一項視頻道，通過播放音樂最終與畫面配合制成節目。紀實性專題片在制作時，要注意其合成音頻的選用，一般選用2音頻道上的音頻。如果采用單聲道復制，聲、樂便可以做分離和改動，但音頻一旦合成，就不能再進行分離。此外，畫面也可進行切換，在保持音樂完整的情況下，剪切、增換畫面，保持畫面的整體效果。

2.3引用同期聲，增強感染力

紀實性電視專題片作為一門試聽藝術，其畫面和聲音是其最重要的傳播介質。因此，同期聲作為其聲音傳播的重要內容，能更鮮明的表達立場，為觀眾提供考察事件真實源頭的切入點。因此，現代紀實性專題片制作要廣泛應用同期聲，并使之與畫面形成有機的整體。針對不同類型的紀實性專題片，聲音更能體現出形態結構，其同期聲成分越多，其紀實特征就越明顯。此外，同期聲是最自然真實的聲音，并承載了較多的信息量，能更真實地記錄現實，傳達現實意義。

2.4利用解說詞，深化主題

從上文了解到，聲音對紀實性電視專題片的有極其重要的意義。解說詞作為其聲音的重要組成部分與畫面自然的組合起來，表現出帶有規律性的聲畫語言結構，并對其故事的敘事起作用，達到深化主題的效果。在制作紀實性電視專題片時，要積極廣泛的利用解說詞，對于紀實性風格強烈的專題片，要重點在表達人或物的存在狀態中利用平易近人的解說詞；對于思辨性較強的專題片則應利用強大邏輯功能的話語解說詞，使之與畫面整合，充滿理性。另外，在紀實性專題片中其配音配樂的選擇會對影片節奏產生影響，在不影響影片結構、表現方式的情況下，可以通過解說詞根據畫面節奏及音樂節奏進行分割調整，從而減少畫面與音樂的沖擊，達到聲畫同步。

2.5整合包裝

整合包裝是紀實性電視紀錄片制作的最后階段，通常包含對影響資料的摳像、合成處理以及對影響資料的校色與調色處理兩個方面。首先，對影像資料進行摳像、合成處理的作用是使無法同時出現在同一時空的拍攝對象和環境整體同一，通過儀器設備對畫面摳像、合成的美化，達到擬真的效果。其次，對影響資料進行校色與調色處理，可以對前期拍攝的畫面色彩進行修正，使影像風格一致；同時通過調色處理還能使影像畫面富有色彩感情，這樣能傳達給觀眾視覺美感的享受。

3結論

我國紀實性電視專題片經歷了新聞紀錄片到專題紀錄片的時代，從萌芽期到成熟發展期，電視創作者進行了長時間的探索與創新，尤其在其拍攝與制作過程中，電視創作者更付出了加倍的努力。從本文的論述中可以了解到，紀實性電視專題片的創作是一項高難度的藝術創作形式，一部優秀的紀實性專題片不僅要求在拍攝過程中尋找技巧與方法，還要在制作階段進行科學合理的聲、畫、樂等處理，要創造性、藝術性、全方位地把握紀實性專題片的結構，通過現代化科技的應用與創造性思維的發揮，使影片主題升華，吸引更多的觀眾，并不斷與國際化電視產業接軌。

參考文獻

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1.具備對新知識、新技能的學習能力和創新創業能力;

2.具備廣播電視新聞與專題片配音及各類影視配音能力;

3.具備各類廣播電視及新媒體節目的播音、主持能力;

4.具備從事語言表達工作的能力;

5.掌握新聞采訪與寫作及現場報道方法;

6.掌握播音與主持專業基本理論知識，以及與本專業相關的多學科知識;

7.掌握廣播電視新聞拍攝制作與基本的音頻、視頻編輯方法;

8.了解黨和國家新聞宣傳報道的方針、政策和相關法規。

播音與主持藝術專業就業方向

一、主持人或播音員

電視節目主持人、網絡節目主持人、廣播電視節目主持人，這些職業全部與播音與主持藝術專業對口。從事節目主持人和播音員，需要有淵博的知識儲備，豐富的經驗和超強的即興能力，這些崗位非常看重專業技能。

二、配音員

配音是為影片、視頻或多媒體加入聲音的過程。在一些傳媒學校，以及專門的藝術類院校中都會單獨開設配音這個專業，但是它依舊屬于播音主持專業，只不過以培養配音方面的人才為主。

在當今社會，新聞配音、影視配音，客服配音，以及高鐵、飛機、輪渡等各行各業對配音人才需求量急劇增加，并且配音員的待遇普遍很高，且就業面比較廣泛。配音逐漸發展成當代播音主持專業畢業生的一個主要的就業方向。

三、出鏡記者

記者是集編輯、采訪等多合一的復合型人才。所以，播音主持專業的畢業生如果要從事記者這一行業，除了自身的專業技巧要過硬，更要學習編輯、采訪、拍攝等技能。而且，記者這一行業門檻高，需要進行國家級別的考核。

有許多省級電視臺和有名氣的報刊、網站，在招聘記者時，基本要求就是被招聘的人需要研究生及以上的學歷。因此，記者這一行業對播音主持畢業生來說，是個高要求高回報的崗位。

播音與主持藝術專業主要課程

1、大部分專業都會學習的必修課，包括政治類、軍事理論、職業生涯規劃、形式政策教育、體育等。

2、學科基礎課，包括中國文學史、藝術概論、播音主持概論、新聞學概論、傳播學概論、大學語文等，根據學校實際情況而定。

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1概述

隨著當今計算機技術的日益發展，融合計算機、聲音、文本、圖像、動畫、視頻和通信等多種功能于一體的多媒體影視制作技術，已廣泛應用于教育、新聞、娛樂、交通、醫療、商業以及公共服務行業等各個領域，隨著市場競爭的日益激烈，各行業應用領域對多媒體技術的要求也越來越高。多媒體技術有兩個顯著特點：一是綜合性，它將計算機、聲像、通信技術合為一體，是計算機、電視機、錄像機、錄音機、音響、游戲機、傳真機的性能大綜合；二是互動性，它可以形成人機相互交流的操作環境及身臨其境的場景。在鐵路科技創新工作中，利用多媒體影視制作技術配合科研開發和科技新產品推廣轉化，對于提高科研開發的成效和擴大科研新產品的推廣，更好地發揮科技情報服務對科研開發的支持力度產生重要影響。

2影視制作技術在鐵路系統的應用情況

影視制作技術已經大步進入多媒體數字化時代，上海鐵路局科研所曾經為上海鐵路局的宣傳和發展做出過相當的貢獻。從上海鐵路新客站的工程建設，到吳淞鐵路的拆遷和地鐵三號線（也叫輕軌明珠線）的工程建設，從曾經的京滬13/14次列車和蘇州站、上海站的標準化作業，到北郊站和上海站的計算機售票工程，都曾經留下過我們辛勤的汗水和足跡，記錄下了具有里程碑意義的珍貴歷史影像檔案。近幾年來，隨著鐵路事業的快速發展，影視技術在鐵路系統的應用發生了很大的變化。在鐵路科研開發和科技新產品成果推廣領域，利用現代多媒體影視制作技術制作了一些科研項目的介紹和科技產品的宣傳片和教學片，為鐵路的科研和成果推廣做出了一定的貢獻。目前，全所各部門在研的科研項目有十多項，如果按照“一室一品”的拍攝和制作要求，可以拍攝內容和題材也是比較豐富的。今年，在所技術科的組織和協調下，邀請全所各部門的負責人和相關課題組成員共同商量拍攝和制作方案，挑選具有代表性的課題和科技產品作為首次視頻推廣的名單，協調安排劇本的撰寫準備工作，每個科室安排專人負責拍攝、制作的協調人，具體負責劇本的撰寫、拍攝的組織協調和后期的編輯配合等工作。現代多媒體影視編輯技術的發展，使得在科研開發領域擁有了一定的地位。為了積極響應上級領導的號召，科技情報服務工作立足于為科研開發和科技成果推廣提供全方位和多層次的服務形式。今年我們在推出了“一室一品”的服務理念，為全所各個科室拍攝、編輯制作一至二部專題片或視頻教學片，努力為科研生產和科研開發提供影視推廣服務。科技類宣傳片的制作有一個特點就是媒體的多樣性：有實地拍攝鏡頭、文字圖表、圖形圖像、多維動畫、字幕解說、現場音效、后期配音及圖表或動畫與實地拍攝鏡頭的疊加等等。在創作時，除了要保證作品的畫面質量和效果外，還有考慮作品的傳播特性。

3視頻專題片的攝制流程

3.1方案策劃

項目專題片的攝制流程，可以分為：方案策劃、劇本撰寫、分鏡頭劇本編排、解說詞編寫、拍攝方案制定、器材準備、場地布置、現場拍攝、素材整理、編輯制作、配音配樂、效果包裝、修改整理、合成輸出、完成交片、資料存檔等（具體流程見圖1）。對視頻專題片制作項目的總體要求是：細化制作大綱、明確制作腳本、準備素材、拍攝素材、后期制作、成品包裝等流程。在實際工作中，由所技術科負責協調安排，以確保拍攝和制作任務順利完成。

3.2撰寫劇本

劇本是攝制工作的靈魂，是貫穿始終的一根主線，是撐起整體的一付骨架，決定了專題片攝制的順利與否和質量好壞。科研項目和科技產品的劇本撰寫和其他類型的專題片有很大的差別，電視劇或人物類的專題片具有一定的故事情節，而科技類的專題片相對比較枯燥，要杜絕照搬照抄科研項目的研制報告，用相對通俗的語言來科學表述項目的功能特點、技術要點或操作方法，除了專業人員外，也要保證非專業的普通觀眾能看懂看明白。撰寫劇本時，要做到有鏡頭意識，應考慮每一段文字，能配上真實可拍的畫面，避免撰寫劇本內容無法在現場拍攝的尷尬局面。還有，要掌握好易攝易編易成片的原則，使資料、視頻、照片、圖表、動畫等元素相互交替，使畫面顯得生動活潑，而不枯燥呆板，又要規范嚴謹，詳略得當，使得整體片子具有較強的感染力。

3.3現場拍攝

現場拍攝最少要組成一個3至5人的攝制小組，一個編導，一個攝像，一個燈光，一個場記加一個協調或者助理。正式拍攝前要召開拍前會，把劇本的分鏡頭稿本發給攝制小組成員，明確各自的分工，使得拍攝能夠順利有序完成。正式拍攝前還要根據拍攝現場的環境，進行適當的進行燈光的架設，及時補光，使得攝像機的白平衡調到最佳狀態。正式拍攝時，做好場記工作可以使得后期編輯制作時效率倍增，達到事半功倍的作用。

3.4剪輯制作

后期剪輯是整個作品的關鍵階段。拍攝完成后，要把所有原始素材上傳到非線性編輯系統進行分類整理，便于提高后期剪輯的效率。首先按照劇本進行初編，大致確認所拍攝的素材是否滿足整個片子的要求，如果部分素材不滿意或者缺少，要重新安排補拍或者用照片、圖表、動畫等技術手段進行修飾、彌補。如在剪輯《機車車輛檢查器》教學片時，由于第一次拍攝沒有經驗，操作人員穿著自己的服裝而不是工作服，違反了技術操作規程，必須安排重拍。整個剪輯過程，課題組的技術人員要和剪輯人員密切配合，互相溝通。課題組的人員要把好整體的內容關，剪輯人員把好技術關。后期剪輯是技術性操作，更是藝術創作，要善于應用電視藝術的蒙太奇手法，使畫面具有藝術魅力和感染力。還有綜合考慮整體的流暢性，充分發揮多媒體技術的特點，使畫面與節奏形成和諧統一，視覺聽覺效果流暢舒適。

3.5效果包裝和合成輸出

在制作技術上，要嚴格按照國家規范的視頻技術要求，為了今后方便交流和媒體傳播，作品完成輸出時，按照通常的規范，分別輸出標準格式25M碼流AVI格式（WAV獨立音頻）和6M碼流MPGE格式資源各一份，同時提供1.5M碼流和300K碼流WMV格式資源各一份，并保留原始素材。

4影視后期制作中多媒體技術的發展趨勢

4.1硬件方面的發展趨勢

隨著計算機技術以及多媒體技術的不斷發展與進步,影視后期制作中的相關硬件設施得到了很大的改進。在影視后期制作過程中需要處理非常多的圖片以及圖像信息，需要運算的數據非常大，這對多媒體技術的相關硬件提出了相當高的要求。除此之外，為了確保處理完成的影視作品得到完善的儲存，處理效果更好、儲存能力更強的硬件成為了多媒體技術未來發展的趨勢。

4.2軟件方面的發展趨勢

隨著多媒體硬件逐漸完善的同時,應用在影視后期制作中的相關軟件也得到了一定的發展與完善。目前，常用的視頻編輯軟件包括Adobe公司的Premiere和canopus公司的EDIUS兩款。Premiere是一款功能相對比較強大、操作比較復雜的專業級視頻編輯軟件。該軟件的特點是所編輯的作品具有很好的兼容性、輸出畫面質量較好，編輯界面友好，特效插件使用方便等，但對計算機的硬件配置比較高，因此，對專業級的影視媒體后期制作是首選。EDIUS也是一款專業級別的視頻編輯軟件，編輯界面簡潔、功能豐富，帶有基本的字幕和簡單特效處理功能，對計算機的硬件相對較低，制作效率高，視頻輸出選項比較專業，基本上所有類型和格式的視頻文件都可以輕松設置輸出，渲染速度快，效率高，所以在專業領域的知名度和使用率比較高。在視覺效果的渲染方面，主流的有MAYA、AfterEffects和RealFlow等，其中AdobeAfterEffects簡稱“AE”是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，適用于從事設計和視頻特技的機構，包括電視臺、動畫制作公司、個人后期制作工作室以及多媒體工作室，屬于層類型后期軟件。AE軟件可以幫助實現高效且精確地創建引人注目的動態圖形和震撼人心的視覺效果。利用與其他Adobe軟件緊密集成和高度靈活的2D和3D合成，以及炫麗的效果和動畫，可以為作品增添令人耳目一新的效果。

4.3對制作人員的素質提出更高要求

傳統的電視節目后期制作系統中，電子編輯、特技、字幕、音樂合成等工作由分工不同的多個技術人員完成。如今，電視技術進入多媒體制作時代，特技編輯、音響效果、字幕及視覺效果等內容已被集成為一體。因此，對制作人員的綜合素質提出了較高的要求，需要全方位地融技術與藝術于一身。這就要求我們從事鐵路多媒體影視制作的人員必須加強自身對音樂、美術等綜合方面的學習和提高，以適應技術不斷發展的需要。在掌握基本編輯軟件使用技巧的同時，還要掌握視覺效果制作等軟件的使用，如：平面設計、視覺渲染、三維動畫等軟件。只有這樣，才能充分發揮計算機多媒體非線性編輯的優勢，集各種軟件所長、創造性地制作出高水準的作品。

5幾點思考

5.1領導的重視和支持是關鍵和源動力

事實證明，任何一件事情如果沒有領導的參與和支持是很難順利進行的，攝制視頻專題片工作更是如此。因為在拍攝過程中會涉及到很多相關單位的協調和聯絡工作，可能有的拍攝場地與我們沒有直接關系，只能通過各自單位的領導之間協調聯系，才能使拍攝能夠順利進行，效率也大大提高。同時，為了鼓勵創作人員的工作積極性，本著精神獎勵為主、物資獎勵為輔的原則，獎優罰劣，可以提高工作質量和效率。

5.2攝制團隊的默契與配合是根本

拍攝工作很多是在戶外進行的，相對來說條件比較艱苦，即便室內拍攝，也要事先聯系拍攝場地相關單位，事先看場地，落實操作儀器、設備、環境的布置和準備工作。如果拍攝地點在外省市的，需要出差在外，這就需要攝制團隊能吃苦耐勞，兢兢業業。在拍攝過程中，由于人員有限，每個人都要身兼數職。由于鐵路運輸行業的特殊性，白天鐵路運輸繁忙，設備安全檢修等工作必須安排在夜間天窗點，工作緊張程度和勞動強度可想而知。因此，團隊之間默切配合是成功的根本。

5.3嚴格的制度流程是重點

拍攝前嚴格按照規范編寫分鏡頭劇本，嚴格按照分鏡頭劇本拍攝是整個拍攝和后期制作的重要工作，可以起到事半功倍的效果。雖然表面上看起來在前期拍攝時多了場記、打板等幾道工序，實際上是為后期編輯提高效率做鋪墊，在攝制過程中嚴格按照業務流程，可以方便團隊成員及時了解和掌握工作進度，提高工作效率。

6結束語

拍攝和制作鐵路科研項目和科技產品的專題片是拓展科技信息服務的一次嘗試，盡管由于人員和設備等原因的限制，在服務方式和手段上既不同于電視臺，也不同于專業公司，有自己獨特的制作方式和特點。相信，只要領導重視和支持，進行大膽探索，不斷學習新技術、新知識，利用有限的條件，最大限度地為鐵路科技創新做好服務和保障。

參考文獻

篇10

一部專題片要經過前期拍攝和后期編輯等工作才能完成，實踐證明，編輯也是一種再創作，在整個片子中作用重大。從某種意義上說，編輯水平的高低，是對畫面語言的創作能力的具體體現。非線性編輯系統不象線性編輯制作那樣，在所有的素材中隨意搜索和選擇，它受到系統硬盤空間的限制。因此在素材輸入之前，編輯人員要從編導的角度出發，熟悉腳本，力求把握編導的創作意圖和風格，怎樣體現專題片中的主題思想，隨著情節的進展，通過哪些素材去營造氣氛；在敘述事件過程中，又用哪些素材來突出和表現等問題都要加以考慮。按照編導的設想和要求，并根據片子的內容，著手采集相關素材，即將錄像機上的磁帶內容轉變成計算機上的文件，這個過程也就是素材的上載過程，使磁帶上的內容變成一個個素材文件。非線性編輯系統輸入、輸出不僅有模擬復合、S端子和模擬分量，還有數字SDI、IEEE1349、SDDI等，具有良好的接口性能和兼容性，能方便地與其它設備配合使用。

在采集之前，需要進行采集設置。輸入選擇分為視頻信號質量的選擇和視頻源即錄像機的選擇。要根據不同格式錄像機的輸出方式，確定系統的輸入狀態，盡量采用數字或者模擬分量方式，選擇合適的壓縮比，以避免A/D轉換時的損耗。同時還要注意以下幾點：

（1）設置素材輸入的壓縮比。在不同的壓縮比下，素材的數據率不同，所占的硬盤空間也不同。壓縮比越小，圖像質量越高，但所占據的硬盤空間也越大。非線性編輯系統的視頻質量分為預演、工業、廣播、數字、無壓縮五個檔次。

（2）系統可以調整輸入信號的亮度和色度以及對比度，彌補原始素材在拍攝時的缺陷。在通常情況下不要隨意調整這些參數，否則輸入素材的各項參數將發生變化。

（3）調整輸入信號的音頻電平。音軌1、音軌2分別調整輸入的兩路聲音信號電平的大小，主輸入用來調整總體電平。電平的調整要視素材音量大小來具體確定，若調得太高，編輯時將無法降低，且易產生噪聲；反之，則不易提升。一般將電平設置為0dB，即以原始聲音輸入。

（4）設置通道選擇開關，當通道V1、A1、A2打開時，采集的素材包括一個“.AVI”文件和與其相對應的“.WAV”二個音頻文件。若關掉某個通道，該通道對應的文件就不能進入系統。

（5）選擇正確的盤符與路徑，輸入素材的文件命名應通俗易懂，為以后調用一目了然。

二、調入素材，運用“蒙太奇”

根據腳本的要求把畫面素材、解說詞、同期聲等素材從文件夾中取出，并拖到時間線編輯窗口中進行編輯，時間線編輯是非線性編輯系統的核心，所有創意均能在這里得以實現。時間線上有字幕軌、視頻軌、背景軌和音頻軌等。視頻軌放置視頻（AVI）素材，用于編輯畫面；音頻軌放置音頻（WAV）素材，用于編輯同期聲和效果聲。

在編輯過程中，要合理運用“蒙太奇”手法。它是電影藝術的表現手法，在專題片編輯制作中也被廣泛應用，如畫面的轉換、特殊效果的處理等。非線性編輯系統提供了豐富的特技模板，如劃像、DVE、色彩、色調、遮罩等幾百種轉換、濾鏡、運動方式，為“蒙太奇”手法的運用提供了技術支持。特技的運用既要考慮表達內容的需要，又要考慮畫面之間的相互關系，并注意轉換方向和特技時間，防止無目的的濫用。例如，淡出、淡入通常用來表示一個比較大的、完整的段落的結束和另一大段落的開始；迭化通常用來表示時間的流逝，連接回憶、想象等回敘段落；劃像通常用來表示地點、場合的變化，表示相同時間，不同空間平行進展的事件。運用特技人為的痕跡比較重，過多的運用會影響專題片的真實自然。當前有一種不良傾向就是編輯人員在非線性編輯制作技用得過于頻繁。

（1）選擇合適的編輯點。畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使故事的情節和畫面的動作直接連貫，從內容和形式上保持連續性，把主題思想運用在構思和視角上。編輯能否成功，關鍵要看每一個畫面的轉換是否正好落在編輯點上，該停的不停就顯得拖沓，不該停的反而停就有跳躍感。對于專題片來說，大多數按照人物的情緒變化來確定編輯點，敘述性的畫面要依靠邏輯規律和畫面長度來確定編輯點，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩定，流暢自然。

（2）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像的同時記錄的現場聲音，包括現場音響和人物的訪談。它是重要的表現手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產生強烈的現場感與參與感。在線性編輯中，同期聲的音量大小由編輯人員根據經驗憑聽覺加以控制，使之與解說詞和音樂有機配合；非線性編輯制作時，同期聲與解說詞放在不同的音軌上，其大小是通過預演審聽，調整音量標識，憑視覺加以調整。

（3）保持片子色調一致。由于素材來源廣泛，拍攝的時間、場合以及拍攝設備不同，可能存在色彩基調差異的情況，可通過非線性編輯系統來調整各項參數，進行色彩校正。

（4）養成隨時存盤的良好習慣。因為非線性編輯系統可通過預演且不需要生成就可看到編輯的效果，修改十分方便，隨時存盤，可以避免以前編輯的內容丟失。

（5）多層畫面疊加要突出主體。非線性編輯系統提供了多層（甚至99層）畫面的疊加，在進行多層畫面疊加時，應根據內容的需要合理設置層數，注意突出主體畫面，否則造成主次不分。一般使用3至5層即可滿足要求。

（6）特技轉換時間不宜過短。非線性編輯系統可以做到以幀為單位來進行特技處理，因此編輯的畫面長度和運用特技的轉換時間不宜太短，否則畫面就會產生跳躍的感覺。

在編輯過程中，要根據主題的需要，把畫面和同期聲進行優化組合和藝術處理，做到和諧統一，力求完善和升華主題思想，豐富畫面的信息，擴展思維的空間，增強表現力和感染力。注意講究人物刻畫和藝術技巧，強調應用生動具體的畫面去反映生活的本質，選擇最有表現力的畫面，按照思維和形象兩方面的邏輯順序進行編輯。在一個段落中，每個畫面都要從內容的要求出發，切忌包羅萬象，既要突出主體，又要表現陪體；既有環境氣氛的渲染，又有局部感情的描繪；既要整個環境（全景），又要局部細節（近景、特寫），要善于選擇細節畫面（如表情、動作、特定意義的物、同期聲等），充分表現具體的內容和烘托感情。可以通過主體的相關動作和相似點的特寫、主體進出畫面、因果關系和呼應關系、遮擋鏡頭以及聲音來作為劃分段落的過渡因素。

三、設置參數，輸出節目